《怒火攻心》--江湖是碗差一口就吃完的飯

有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎麼退出？
    
    也許，契里奧在自由落體下墜時會想，再給我一次機會，我要做個好人。於是他給女人打去電話。可惜他不是《少林足球》裡的田雞，有足夠的時間對心愛的女人說我愛你。他飛得太快，就算superman也救不了他，電話裡匆匆數語，之後便像灘爛泥一樣摔死在街頭，比張國榮還慘。
    忽然間想起董存瑞，並且內心陰暗的虛設一個情節：給董哥一部大哥大，他點燃導火索後便給家鄉的初戀情人如花打去電話，說，我愛你，如花，但你嫁人吧，別等我了。說完，電話這頭轟的一聲，董哥連人帶碉堡被炸得灰飛煙滅。電話那頭傳來：對不起，您撥打的用戶已關機。聽筒從手中滑落，如花似懂非懂的潸然淚下。
    非正常死亡的人總讓人惦記，因為他們大多不是偉人，所以即便是安詳的離去也不會永垂不朽。英雄或狠角色的死大都可歸為此類。所以往往悲情人物的結局大抵如此，總是不能壽終正寢。當然，急流勇退或是英年早逝也未必不是好事，至少名聲會因此大振，譬如約翰列農，因為他被射殺，所以，在人們的認識里，他始終代表了披頭士所有的榮譽和成就。實際上，在披頭士里，保羅麥卡特尼的音樂成就卻是比列農要高許多。又譬如科特柯本，如果不是他一槍打爆自己的頭顱，他也就不會成為朋克青年的精神標竿了。
    所以說，牛逼烘烘的生，不如牛逼烘烘的死。
   《怒火攻心》，其實遠沒有那麼高的境界，可以把它看成《疾走羅拉》的A版本，死於非命，不過是世間又少了一個可有可無的人。但是，疾走羅拉玩的是三段式，任君選擇。好比小館子的櫥窗貼字，小炒外賣，豐儉由人。如果傑森斯坦森在《怒火攻心》里只有瘋跑和歇斯底里，即便是眾目睽睽之下的狂野交歡，他也就不過是注射了腎上腺素的《亡命天涯》裡的哈里森福特，賣弄肌肉，瘋狂露點。
    慶幸的是，這麼一個販夫走卒，姥姥不疼舅舅不愛的主，卻死得風騷四溢，就像看岩井俊二電影裡的男主角，活著的時候你看著心不在焉，死去了你卻把活著的片段看了又看。
    朋克都是娘娘腔，傑森斯坦森是朋克，所以他是娘娘腔，哪怕他再是如何的殺人如麻，嗜血成性。因此他會在仇家追殺上門時還心安理得的為愛人修微波爐，在搶劫便利店時還不忘為愛人拿一束花，在高空墜落時還給愛人打去電話。死了都要愛，婦人之仁啊。
    傑森斯坦森是不適合拍商業片的，我的意思是，他拍《非常人販》其實是個敗筆，呂克貝松更需要一個沉穩老練的殺手，而不是一個玩世不恭的搖滾青年。《殺手萊昂》能名揚四海的原因是因為讓.雷諾的保守內斂和冷血木吶，而不是呂克貝松慣用的30秒速射五百發子彈。從《兩根大煙槍》，到《左輪手槍》，到《非常人販》，傑森斯坦森只能是個被fcuked的人，意思是，我丟，又被狗了。
    英倫搖滾是暴戾卻是慢搖，而美國搖滾是暴力也是硬核，暴戾和暴力，差一個字，卻天長水遠。
    江湖，是碗差一口就吃完的飯。就像你看電視正如醉如痴時突然被插播廣告一樣，你只能扼腕長嘆，為何身在江湖，只能身不由己。
    契里奧最終還是死了，就像他那很陽痿的手機鈴聲，結尾是頗煽情的。電話接通，八音盒般的音樂想起，一個殘暴乖張的生命以靜謐安詳的方式結束，很偏離主題也很戲謔。
    喬治阿瑪尼說，我不羨慕你人生的每一個階段，因為你任何一個階段我都經歷過，do u understand?其實，他太看得起自己了，因為，自從范思哲被槍殺後，阿瑪尼再也沒有了可羨慕的人。
    出來混，遲早要還的，沒還之前，你怎麼退出？人在江湖漂，誰能不挨刀。挨了刀吧，倒也還湊合，最慘的是，你身在江湖，江湖卻沒有關於你的傳說！