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神鬼嚎野人--Hunt for the Wilderpeople

追捕野蛮人/野生捕获小肥仔(港)/搜寻世外野人(台)

7.8 / 145,238人    101分鐘

導演: 塔伊加維迪提
編劇: 塔伊加維迪提
原著: Barry Crump
演員: 山姆尼爾 Julian Dennison 莉瑪黛維塔 Rachel House
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frozenmoon

2016-10-15 17:56:53

到底誰才是野蠻人?


(文/楊時暘)
    很多人喜歡這部《追捕野蠻人》是因為它類型的混搭和呈現方式的有趣。它是一次叢林大冒險,一部泥濘的在路上喜劇片,有著溫馨治癒的兒童主角,以及俏皮的配樂和迷人紐西蘭風景,更重要的是,這部外表和形式鬼馬精怪自由不羈的作品,卻有著嚴肅拷問的核心。這些拷問不故意昇華,也不做作呆板,當你還沒有發覺的時候,那些引人反思的東西就已經自然浮現。所以,對於這部片子,觀眾都能各取所需,節奏歡快愉悅,台詞逗趣呆萌,結尾還有一段飆車飛奔的末路狂花范兒橋段。
    當小胖子被福利機構帶到鄉下那個寄養家庭的時候,在那個虛偽的福利機構負責人的講述中,這個胖胖的孤兒幾乎不可救藥。他粗俗無比,渾身惡習,不願與人溝通。或許,觀眾們都以為,自己將面對的是一個小痞子把田園牧歌攪得天翻地覆的故事。但故事很快開始轉向,主角被有趣又決絕地替換了,和藹的女主人意外身亡,寡言的大叔和這個不羈的小胖子必須獨自相處。孩子不想再被轉送到其他寄養家庭,大叔想獨自一人在森林裡靜一靜,兩個人就都逃進了森林,但大叔不小心崴了腳,二人困在叢林裡,外界誤傳愈盛,都認為大叔綁架了孩子,一場啼笑皆非的搜尋和逃亡就此展開。
    這場逃亡之旅,某種程度上說,意外成為了大叔和孩子的溝通之旅。不知道多少人注意到了其中的幾個細節,大叔第一次在小木屋拿到來自福利機構的信,轉手交給孩子,讓他磕磕絆絆地念,在逃亡之中,看到佈告,也讓孩子為他讀,他氣哼哼地說,閱讀無用,孩子嘲笑他就是個文盲,但是這嘲諷意外切中了要害,大叔確實是不識字的,而孩子在他人眼中又是個地道的「野孩子」,從這個意義上說,他們兩個都是「野蠻人」——以所謂的文明世界的視角來看。與此相對,那些圍剿他們的人都以正義和文明白居,但有的人不問青紅皂白,認為大叔侵犯了孩子,想去解救,其實是衝著酬金,那個把「不放棄一個孩子」的口號掛在嘴邊的福利機構的女人根本不關心孩子內心的感受,只是表演性的完成一樁工作,他們根本不想去傾聽孩子的意願,也不關心事實的真相,一廂情願地竭盡全力把孩子投進其他家庭,把大叔繩之以法。當追捕愈發陷入困境,當警察和軍隊都被牽扯進來的時候,一些微妙的拷問開始浮現:到底誰才是野蠻人?不識字的大叔,調皮搗蛋的孤兒還是那一群體面的職業人士?
    從某種意義上說,大叔和孩子成為了彼此的鏡像,他們彼此相似也彼此映射,兩個人都是不願意暴露內心世界的人,但其實又都有著柔軟而豐富的內心。大叔一直深切思念著去世的妻子,即便他表面上把自己裝扮得異常冷酷,孩子每天念叨著用髒話組成的俳句,但自己卻偷偷寫下有關親情的詩歌。逃亡路上,他們從彼此嫌棄變得相依為命,相互袒露心扉,老人開始變得慈祥,孩子也開始顯露爛漫,此時,小胖子才開始說出自己在孤兒院的遭際,以及封閉心靈的原因。他們滿身髒污,食不果腹,在叢林中奔逃,近乎被人狩獵的動物,但卻意外開始醞釀出了人最重要也最真切的東西——情感和同理心。但這恰恰是那群追捕者所缺失的。從這開始,文明世界成為了野蠻世界,而野外叢林卻意外地溫柔起來。
    那場狼狽的躲閃開始氤氳出某些哲學的意味。與其他們在逃竄,不如說他們在守護,保衛內心的某些溫暖,抵抗外界無知者野蠻的侵犯。這些拷問和反思,都仍然在笑鬧中呈現出來。冷幽默和熱心腸,瘋癲搞怪和混不吝,是這部電影的基調,但有時總會突如其來地有溫柔降臨。其實,在追捕和逃逸的過程中,在外力的擠壓下,孩子和大叔的關係也有某些變形,孩子害怕被拋棄,大叔不想被誤解,他們彼此有時也會惡語相向,最終也導致了某些不可收拾的局面。野蠻和溫情的置換,有時就是心中一閃念的轉變,這有時也讓人感覺異常冰冷。
    最終,這兩個「野蠻人」還是敗給了「文明人」,叔叔被關進了懲戒所,孩子也被分配給了另一個家庭,但好在程序和制度並不能拆解情感,孩子還是回頭找到了叔叔,他們重組成了一種獨特意義的「家庭」,他們之間有著剔除血緣的親情,這是他們第一次不再感到孤獨。
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