我們所知的第一部巴勒斯坦電影

這是一部巴勒斯坦的電影——《神的介入》（Yadon ilaheyya/Divine Intervention，有的網站上的譯名是《妙想天開》）。
製片人：休伯特·巴爾沙（Humbert Balsan）
導演／編劇：伊利亞·蘇雷曼（Elia Suleiman）
主演：伊利亞·蘇雷曼，馬奈·哈德（Manal Khader）
攝影：馬克－安德烈·巴吉涅（Marc-Andre Batigne）
類型：劇情／浪漫／戰爭
出品國：巴勒斯坦／法國／摩洛哥／德國
片長：92分鐘
上映日期：2002年10月2日（法國地區）
重要獎項：第55屆坎城電影節國際影評人費比西獎
          2002年的歐洲電影學院獎的「螢幕國際獎」

    開頭的半個小時真的是妙趣橫生，巴勒斯坦的一個居民小區的幾家人，每天基本上都在重複著上一天做過的事：開著車，微笑著謾罵每一個在車窗里出現的人；把一段岔路的路基敲碎，好讓別人的車無法通過；和老夥伴坐在一角，沉靜地看著一切發生在眼前的事情；每天把一大口袋垃圾從家門扔到門口的一個垃圾堆里；不停地收拾破敗、垃圾遍佈的後院……

    最搞笑的是段落是：一個穿著巴塞隆納隊服的少年在馬路上顛球，頭上、腳上、後背、肩膀，技術嫻熟之極，但是不小心的是，球落到了那個砸路基的暴烈老頭的二層樓台上。老頭從屋裡兇惡地衝出來，手裡拿著一把大水果刀，狠狠地把足球扎破，放氣，扔掉。

    故事經常顯得非常平靜，對白也只有寥寥的幾句。但是總會時不時出現沒有由頭的暴烈（比如前文的這個老爺子；故事主人公駕車時扔出的一粒黃杏核砸到以色列的坦克上，後者轟然爆炸；報私仇而往別人家裡扔燃燒瓶、機槍掃射窗戶等等），又會總讓人擔心下一個鏡頭會不會又有什麼狂暴爆發——於是就有了一種很緊張很煩躁的感覺。

    耶路撒冷的邊防站，巴勒斯坦人總被以軍士兵呼來喝去，有不少乾脆不讓通行。甚至會遭到被極端的以軍士兵的強烈羞辱。男女主人公（印象中他倆在整部電影中都沒有一句台詞）遠遠地看著，十分沉靜。

    然後有了兩段很魔幻現實主義的段落：一、男主角用氫氣（是用的氫氣吧）吹漲了一個繪有阿拉發特頭像的氣球，在邊防站升起。邊防站的以軍看得目瞪口呆，以致於基本上忽略了男主角駕車通過邊防。然後氣球就在耶路撒冷的上空如《阿甘正傳》裡的羽毛一樣四處飄走，阿拉發特的笑臉四處洋溢。
二、女主角突然變身成為女「尼奧」，飛騰著幹掉了一夥正在進行射擊訓練的以色列特工（？）——這一段非常有意思——兼有駭客帝國的威風和突如其來、古怪滑稽的荒唐感。

   （當然之前兩人的出場都魔幻過一次：女主角在之前的同胞都被以軍趕回邊防站後，艷麗無比地從車中走出，在一群驚訝且舉槍瞄準、大聲喝止的以軍環伺之下，風采四射地通過了邊防）；男主角則如前文所述，以一粒杏核引爆了一輛以軍坦克。

    我沒有完全看懂，但大致明白的是：在以色列（一種飛揚跋扈的象徵）佔領下的巴勒斯坦老百姓民生凋敝，生活困頓，心情煩躁（這個可能是導演最著力表現的一種痛苦）。
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剩下的交給我從「後窗看電影」里找來的評論：
評論：
    《神聖的介入》是一個巴勒斯坦導演對於被以色列佔領的國土的一次描述。影片的元素充滿激情，並且多元、抒情，甚至略顯滑稽。伊利亞·蘇雷曼的電影是一種平靜和激情的奇異混合物，他用極其敏感地把死一般的平靜（尤其是導演描述拿撒勒氛圍的時候）和表達的激情揉合在一起。影片開始幾場精彩的戲反映的是巴勒斯坦人鄰里之間的緊張關係。他們的生命日復一日地重複，最終至於徹底的大虛無，而這一切被以歡鬧的形式表達出來。它是痛苦現實的反射，是被佔領的後果。這一切完全可以想像。在宵禁之前說完他們所有要說的話，不錯過每一天已經變形了的「華彩」。醫院中吸菸的戲最為可笑，貼切地象徵著他們的焦慮與煩惱，當然這也是和以色列的佔領相關聯著。事實上，這種日常性對話的缺失，使影片畫面變得趣味橫生，極富表現力量。這部影片最大的魅力正在於此。
    影片的主線是發生在E.S（這是導演自己姓名的縮寫，並且他自己正住在耶路撒冷）和他始終沒有姓名的女友（演員是住在拉馬拉的女記者）之間的一場愛情。導演沒有告訴我們愛情的來龍去脈，但是，我們卻可以時刻感覺得到他們內心的痛苦。尤其是發生耶路撒冷和拉馬拉之間檢查站的那一場戲，他們叉著手坐在車裡，默默地看著眼前遭受侮辱的巴勒斯坦人。而他們兩個人不能住在一起，最大的原因也就在於此。這場戲具有一幅偉大的油畫所具有的一切力量。他們改變彼此的態度，重新審視現實。這在某種意義上，也使我們增強了對巴勒斯坦現實的理解。它是我們這個時代的一個巨大悲劇。
    這部素描式的電影並沒有把焦點放在政治問題上，它關注的是社會對於現狀的令人吃驚的適應，尤其是對日復一日的恐怖如此熟視無睹的態度。正是在這個意義上，導演描述的社會結構的破壞、禮貌的喪失、人權的被漠視，所有這些小插曲才有了更痛心的叩問意味。許多想像性的場景則道出了人們內心的狀態，洋溢著暴力的氣息，它們與日常情景構成了巨大的反差。這顯示出伊利亞·蘇雷曼對現實的深刻洞察，而他的觀察被隱藏在圓熟的表達後面，於是激情也隱藏在冷靜的敘述後面。更令人難以置信的是，這部電影有著大膽的結構，並且被導演用流暢的節奏使一切毫無瑕疵組接起來。就這樣，在這部表面上零散的電影中，伊利亞·蘇雷曼異常清晰地透視了政治衝突影響下的內心世界。（馮欣 編譯）   舉報