洪尚秀大失水準之作

    熟悉洪尚秀電影人看這個《劇場前》，一定會被他弄得哭笑不得，這一次，洪尚秀實在是太隨意、太慢不經心了，以致於他最擅長的「把無聊拍得有趣」，已經變成了「把無聊拍的更無聊」。故事是個戲中戲，電影裡的故事是這樣……（抱歉，不能說，豆瓣不讓咱多說劇情。）

    首先是故事比較無趣，尤其電影裡的電影故事，雖然很完整但是很荒唐，相比洪尚秀此前的電影，情節多有雷同，也沒什麼力量，「劇場前」的故事細節生動一些，但也遠不如[生活的發現]甚至[豬墮井的日子]。這部電影，我看第一次甚至產生了錯覺，以為它是洪尚秀的票友假借洪尚秀名義拍的仿品，因為沒新意，而且鏡頭也很粗糙——洪尚秀的電影一般都會出現明顯的穿幫鏡頭，比如收音話筒入畫，這次沒有，但這次它卻出現了無數次「可怕的推鏡」！說實話，這種DV愛好者風格的粗暴鏡頭令人那堪，因為它頻繁出現，叫人感覺導演似乎很不認真，很不在乎觀眾的感受。

    嚴格來說，這仍然是一部典型洪尚秀風格的電影，玩結構（戲中戲），無聊賴的男人，性感而獨立的女人，吃飯、喝酒，不愉快地聚會，在小旅館做愛……洪尚秀一貫的符號，這裡依然全不放棄，這一次他比較固執的是大量使用長鏡頭，前面所說「可怕的推鏡」也是為這種「非如此不可的」長鏡頭服務的，他的這種執著，越來越讓人感到他對小津安二郎的崇拜正在與日俱增。包括聚會時的飲酒、吃飯的場面，都越來越像小津。然而，洪尚秀和小津具有截然不同的創作思路和理想，他們一個是展示（揭示）存在的無意義和無聊，包括生死、包括性和愛情，而小津除了決不赤裸裸地談性外，他的順其自然具有一種道家崇尚的和諧理想，而洪尚秀則更多西方現代派的對存在主義的解釋和熱衷。這種執著確保了洪尚秀電影的內涵，但並不能保證他的電影每一部都好看，且不重複，這個[劇場前]就很像一個老朋友，它似乎是從[女人是男人的未來]或者[生活的發現]的腋下生長出來的一朵蘑菇。我個人傾向於認為，它是洪尚秀目前最失水準之作。

    整個電影裡最精彩的有兩個地方，一個當然是小旅館裡比較動聽的做愛場面，另一個，則是男主角從朋友女兒脖子上要回圍巾，並遲遲不肯關上車門的那一場戲，那樣的處理方式，才是真正有趣的洪尚秀電影。

    一句話，秉承了洪尚秀一貫的風格，但卻是他目前最隨意、最糟糕的作品。
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