被雨淋濕的貓

    如果不是奧黛麗·赫本，我不會看這部電影。因為這片子不但老舊浮華，故事也做作，還有幾條顯然出於商業考慮而設置，卻沒能避免早期好萊塢愛情片庸俗氣的蕪雜支線。當然，造成隔閡的也許還有40年的代溝。但是奧黛麗·赫本，優雅高貴的奧黛麗·赫本，還有優美的《月亮河》，卻依然令人心弦波動。那是1961年，當時奧黛麗·赫本32歲。比起10年前[羅馬假日]裡的俊秀清純，[早餐]里這個時尚而乖戾的女子顯然另有韻味，雖然美妙的鏡頭已經無法掩飾她憔悴的神情和消瘦的身形。

    影片開始，奧黛麗（霍莉）獨自一人留連於清晨的紐約街頭，她一臉興奮，手上攥著飲料瓶，嘴裡嚼著熱狗，不斷在成衣和珠寶店的櫥窗前駐足。她就像一隻優雅的貓，穿行於尚未甦醒的城市。此刻，安詳的第五大道正在給她一種滿足的錯覺，而現實中，她卻只是來紐約這座大都會尋夢，但運氣不佳的幾十萬鄉下女孩中的一個。她的好萊塢夢早已破滅，只是憑著一點對生活的傲慢，她還在吃力地同這座殘酷的城市，和這裡所有掌握財富、權力和榮譽的男人展開戰鬥。她一心想捉到一條大魚，但目前，這個有品味而且任性的小野心家還是只能在無數追求者中間徘徊周旋，每天為50或者100塊錢陪各種各樣的男人聊天、喝酒、打情罵俏。就像另一個茶花女。

    整部電影，確實是典型的《茶花女》60年代紐約版，霍莉就是那隻被傑克努力從物慾橫流的男權社會陷阱里拽出來的流浪貓。這樣的故事非常符合男性話語中「男人拯救女人」的陳舊母題，浪漫、滑稽的小插曲和大雨中的傳統喜劇收尾也拯救不了影片的老套保守，唯一可愛的可能是奧黛麗·赫本典雅俏麗的造型，和詭異、多變而不羈的人物性格。
　　這種通過主題暗示取悅男性觀眾，通過時裝珠寶和浪漫故事取悅女性觀眾的愛情電影即使在當年的好萊塢也並不是什麼卓爾不群的佳作，在今天這樣一個男人更樂於挖掘深度獵奇和嘴嚼高明智商，而女人更欣賞無傷大雅的叛逆和細膩情感的年月裡，這樣的電影更是大大地落伍了。關於愛情，如果不驚天動地（像[泰坦尼克]），不迷離游移（像[英國病人]），不有趣調皮（像[天使愛米麗]），不青純細膩（像[四月物語]），不高度昇華（像[破浪]），不超級浪漫（像[燃情歲月]），不理智與情感（像[廊橋遺夢]），誰還會感同身受、潸然淚下？即使相比早期同樣是奧黛麗·赫本主演的電影，[羅馬假日]輕快而跌宕的故事也同樣讓人著迷。但這部電影，雖然相貌不俗，卻創意平庸、核心保守，真是很難打動誰。

　　但是，霍莉的經歷卻很有現代性。因為此刻無數從郊區、縣城和其它小地方湧進都市的平凡女孩就正懷揣著各種莫測的美夢，和這座城市，和男人們，和她們的命運戰鬥著。

　　每座城市是男性最古老慾望的載體，女人在這裡總是難免受到傷害，但這種選擇自我毀滅以抵擋被傷害的愚蠢做法卻相當令人厭倦，它華麗但卑微，它倔強卻沒有尊嚴。[慾望城市]會是這種類型片的一次革命嗎？NONO，樂觀點兒看，它也最多是個改良。這個城市每天都有被雨淋濕的貓，但不是每一隻都會被救起，這就是一部老派電影的全部騙局。