關於《本命年》的劇本

一個導演問我有沒有看過《本命年》，我說沒有，他借我一本書，是個劇作集，作者記不清了，反正《秋菊打官司》和《本命年》都在其中。
那個導演的意思是讓我認真看看《本命年》的劇本，學學他的手法，但是我發現我根本寫不出來這種東西，因為《本命年》的敘事太沒技巧了，太不前衛了，一點也不酷，但它為什麼仍能吸引我呢？絕對不是因為姜文，雖然我喜歡姜文，但還沒愛屋及烏到如此地步，我喜歡這個本子是因為它的情節。
因為沒看過電影，所以從劇本中獲得的感受比較純粹。拋去性格不說，李慧泉這個人物實在相當典型，90年代初，一批刑滿釋放人員走頭無路之下被迫白手起家，他們人面廣，有種，而且視違法犯罪為家常便飯，再加上市場經濟剛剛起步，頭腦靈活些的都發了財。但是背在身上的前科讓他們永遠無法融入社會——或者說為社會所拒絕，他們是邊緣人。
李慧泉的性格比較憨厚，講義氣重感情，是個男子漢，如果他沒有犯事，可能平平淡淡的過完這輩子，但事情已然至此，在作者平平淡淡的敘述中，李慧泉死去了。死的那樣微不足道，不會為任何人所想起。一個普普通通的好人以這種方式死去，就是煽情的關鍵所在。
劇本的敘事角度相當狹窄，讀者似乎永遠只能看到李慧泉眼前三米，這也是普通人視野的極限了。老百姓們埋頭過日子，除了新聞里那些過份抽象的國家大事，就只有眼前三米的油鹽醬醋了吧？單身漢的李慧泉，刑滿釋放的李慧泉，木訥的李慧泉，他的慾望、野心、抱負也止於眼前三米。偶爾有好心的街道大媽和片警走進這個範圍，偶爾有青梅竹馬的姑娘路過這個範圍，偶爾有青春和活力的女歌手、奸詐的舊相識和一同入獄的生死弟兄闖進這個範圍，他被擠得無處可去，更看不清道路，只得隨波逐流，死在冷的雪地裡。
小人物的一生不都是這樣度過嗎？