千嬌百媚，暗藏殺機

《八美圖》聚會了法國影壇老中青三代名伶，環肥燕瘦，五顏六色的八個女人果然唱啊跳啊上演了一出精彩好戲，只是一派「亂花漸欲迷人眼」的風情背後，是一個弄假成真的黑色故事。
        白雪皚皚的聖誕日前夕，在溫暖明亮，精緻富麗的宅子裡，男主人匕首插在背後「暴斃」，圍繞著他的八個身份不同的女人困守屋內開始相互猜疑，質問，編織謊言，驚爆真相。一身粉紅色裙裝的大女兒素湘，一進門就像一粒精緻甜美的糖果般可喜；蘋果綠的小女兒嘉芙蓮，帶著母親姐姐表演的開場歌舞活潑潑吹開了我們的笑顏；墨綠色的妻子家琵——當年法國影壇尊貴端莊的女皇凱薩琳·德納芙雖然豐滿了許多，但是紋絲不亂的金髮和剪裁精細的連衣裙襯著她依舊是風致宛然；淡紫色的岳母，乍看上去儼然就是藹然可親的老外婆；紅褐色的妻妹娥古斯汀，再次充當英法文學寫女性形象時，不可或缺的一種角色設置——老處女，往正面去寫至多也只是簡·奧斯汀《傲慢與偏見》裡的三小姐曼麗，為了遮掩外表和資質上的平庸，透出陳腐不堪的女學究氣；而一旦作者筆不容情就成了巴爾扎克筆下的貝姨，陰騭外表下是陰暗扭曲的一顆心，總歸是可憐又可笑的一類人；紅與黑的交響中裹著風騷的小姑貝麗，有著男人的手腕，又有著半老徐娘的閱歷和風韻；再加上一個灰色的女管家香奈爾，彷彿（僅僅是彷彿）是從《亂世佳人》裡就深人人心的忠心耿耿的「黑嬤嬤」的形象延續；最後是女僕露意莎，一個最常見的女僕的名字，一身規規矩矩的黑白素色裝扮，但是如果真是這樣無足輕重的一個小角色，大名鼎鼎的艾瑪紐·貝阿怎肯屈身俯就？
        全片主要依靠對話敘事，很像一幕室內劇，除了偵破片慣用的一些敘事手法，比如不斷插入回溯鏡頭以再現案發當晚各個人物的行動；又如故意配上一點攪動人心的驚悚音樂渲染情緒；比如剛剛要揭露真實線索的時候證人就會受到生命威脅；最後也讓始作俑者完整編演整個過程讓真相昭彰等等，妙就妙在：
        其一，不斷揭發出的違背倫常的內幕，妻子與人偷情，對像是導致丈夫破產的合夥人；大女兒未婚先孕，父親就是「播種者」；岳母當年就曾殺夫，妻妹也意圖引誘姐夫；小姑勒索不盡，同時也和妻子的情人有染；女管家與小姑有同性戀關係；女僕與丈夫久有姦情；最最令人大跌眼鏡的是女僕和小姑都是雙性戀者，對於德納芙扮演的女主人家琵都懷著欲近不得的渴慕……伴隨著這些出軌內幕的顯現，是人物言行舉措的漸漸失態，互相言語間的詆毀，誹謗，咒罵，多次發生的撕打，母女之間，姑嫂之間，姐妹之間。更有德納芙放低姿態和小姑在地上翻滾撕扯中居然受到肉慾驅動不由得四唇相接的狂放演出。為了將觀眾的注意力就集中於這八個女人身上，不僅唯一的男性角色只現了一個背影，而且鏡頭常常逼近每個女人的臉拍特寫，讓觀眾直接逼視這些美麗面龐下暗藏著怎樣的心計百轉。
        其二：間歇插入了八段為每個女人度身定做的歌舞，視覺上是賞心悅目的肢體語言，聽覺上有著清新悅耳的動聽旋律，而用心寫就的排比式歌詞更有著很強的表現力，不但補充敘事，更讓每個角色都得到機會自我表白，在她們直面鏡頭的傾訴吟唱中，我發現自己開始原諒這些女人——她們種種違背常情的舉動與其說有多少是為了物質慾望的滿足，倒不如說都是因為一個愛，畸變的，缺失的愛是真正的導火索。都是因為沒有愛，岳母當年會毒殺了丈夫，是因為實在不堪忍受要和一個不愛的男子朝夕相處茫茫未知的數十年；而由此造成了小女兒娥古斯汀父愛的失落造就了一個人格缺陷的女兒——老處女娥古斯汀，怪癖外表下是脆弱的情感需要和對自己空白一生的痛悔，當她取下誇張的菱形眼鏡把一張皺紋已現，稜角分明的臉充滿整個螢幕唱出心聲的時候，她是在對周圍的母親，姐妹，侄女表達愛，可是她已經失去了愛的能力：「你們以為我恨，其實我愛你們；我的愛總被誤解成恨。」，她已不懂得該如何去愛了。當她轉而向艾瑪紐·貝阿扮演的女僕露意莎諮詢該如何釋放女性魅力吸引男子的時候，引出了露意莎的歌舞秀，這個小女僕素淨外表和纖弱身段下隱藏著一顆不安份的心，纖纖食指在膝蓋上緩緩劃圈的小動作也是風情萬種。艾瑪紐·貝阿的臉一如既往地透出了純真的誘惑力，她毫不留情地唱出女性特質是與生俱來的命定，那麼娥古斯汀這樣的一生已註定了是個悲劇；曲致豐滿的女主人家琵看似擁有了女人嚮往的一切，暗地裡卻又性冷感和丈夫生活不諧，同樣久已缺乏愛的雨露滋潤，「他們送我汽車，首飾皮革，你從來不；獻上真金白銀，替我摘月亮，你從來不；每次打電話，都說我是美人，你從來不……」所以已打定主意要和情人遠走高飛，也才會一時心智迷亂大失常態地與小姑忘情擁吻。而看似遊戲人生的小姑貝麗，歷經風月之事卻仍舊在心底深處保留了一份女性純真的柔情，將從哥哥手裡辛苦索要而得的50萬法郎傾數送給了情郎，只可惜還是所託非人，這個男人同時也是她一直嫉恨的嫂嫂的情人。實際上，雖然從片名到劇情似乎都是為了展現女子群像，然而佔據這個天地的中心的仍舊是以男主人馬修為代表的躲在幕後的男人，他不僅是妻女的衣食來源，而且還供養了岳母，妻妹以及自己的妹妹等等；僅憑這點（偉大導師曾言「資產階級將一切親緣關係都變成了赤裸裸的金錢關係。」），他的名字每次在這些女人口中出現的時候都成了神聖的符號，儼然是仁慈，慷慨，高尚的化身。可是他非但金屋藏嬌數年，更讓大女兒素湘珠胎暗結！娥古斯汀和素湘都成了供給戀父情結的祭品，而當小女兒嘉芙蓮得知姐姐懷了某個男人的孩子時，關注的第一個問題也就是「他長得像不像爸爸？」 這八個女人固然遠遠不是完美的尤物，七情六慾橫流，私下蠅營狗苟，但是追根究底，這個男人也不是什麼純白無暇的犧牲。
        有的電影拉扯你的腦神經，有的電影觸到心的柔軟處，有的電影只喚起唇邊的一縷笑。《八美圖》無關家國大事，只是八個女子荒唐混亂的一段遭際。然而當她們起舞吟歌的時候，總是間離出劇情，在現實里劍拔弩張水火不容的交戰狀態戛然而止，剩下的女人都作了配合默契的舞者，懷著悲憫的神色，感同身受歌者不堪言說的痛楚。「凡人其實一無所有，沒有力量沒有心，張開雙臂的時候，影子構成十字架，擁抱幸福只會將它撞碎；一生一世是悲慘的分離，根本沒有快樂的愛情……」飽經世事的岳母一曲終結全片時，八個女人站成一線並排謝幕，八種顏色的華麗衣裝仍舊斑斕，但卻更像一道觸目的傷疤，無聲無息告訴世間女子應該好自為之，還得好好保護自己。
 

 
  
    舉報