愛情是怎樣煉成的

    Pasternak的這部小說不是家喻戶曉應該也算是對得起其世界名著兼諾貝爾文學獎的名頭的，這部拍攝於1965年的電影也體現地球村的概念，前蘇聯作家的小說由美國人出資請了一個英國導演，再由一個埃及人做男主角在西班牙以及芬蘭拍攝完成，雖然對白是英語，但是裡面的人動輒稱呼其他人為同志（comrade）——這部投資一千五百萬美圓的電影在當時確實算是首屈一指的，而在那個時代也只有David Lean有資格和能力敢於駕馭一部這樣史詩般的電影！
    原著我並沒有看過，誠如主創人員說的那樣這不是一部宣揚政治理念的電影，但是片中無處不在的關於政治意識形態的表現卻無法讓人規避影片中的政治，但即使如此這場明知不可為而為之的曠世之愛就是在這樣一種時代背景下發生了，而且在看完之後對片中人物的悲哀和無奈完全蓋過了所有的其他因素，無孔不入的政治在光輝的愛情面前忽然顯得矮小可笑起來，片尾水壩下的那道彩虹彷彿在向人們證明這個世界上依然還有一些事情是美好的是值得我們付出一切去爭取的！
    在波瀾壯闊的革命時代，個人的作用和意義被符號化，身不由己的顛沛流離妻離子散使人們的生存本能無限激發，而當兩個掙扎的靈魂碰觸到一起時就理所當然的互相吸引互相依偎，於是造就了影史上最讓人心酸的第三者插足。難道只是因為愛情嗎？片尾後半段Yori送走Lara的那一幕裡，Yori瘋狂的跑上二樓砸開冰封的窗戶只是為了能夠更久的看著自己愛人的離去，那種感情已經被煎熬到了相嚅以沫的高度，而Yori最後一次見到Lara的時候倒在街頭的一刻還有誰能夠不為這個善良人的遭遇而悵惘呢！也許正因為如此所以導演最後一直都沒有交代Tonya及其兒女的下落！
    三小時四十分鐘的片長彷彿一晃而過，對於個人的一生來說著實短暫，但是在這兩百多分鐘裡濃縮的世間百態總是有某個地方會使人產生共鳴的，那些電光火石一般的怦然心動、那些理想的浪漫的軟弱的無辜的狂熱執著、那些冰天雪地中的相依相偎互相扶持……在一遍遍如泣如訴的俄羅斯三絃琴伴奏下展現出一種悲壯的美感！可能在殘酷的時代下的愛情都大抵如此吧！