一個家族的背影――《影武者》觀感

    日本電影對於我來說是比較陌生的，但是幾位日本名導演的名字對我來說還是如雷貫耳的，比如黑澤明，光看過他的《影武者》後，對這位導演的「功力」就已經深為嘆服了。黑澤明的電影我只看過這部《影武者》，所以我無法將它與他的其它作品比較，但是這部劇情上並不緊張刺激的影片卻在三個小時的時間裡緊緊抓住了我，讓我目睹了一個家族的衰亡，以及一個影武者的無奈。
    所謂影武者，即替身，但是這不像演員的替身那麼簡單，多為重要人物的替身，作為一個影武者，你不但要形似，更要神似，你要近乎忘記自己本來面目的去做另一個人的替身。劇中的影武者則是日本戰國時期的一代梟雄武田信玄的替身，在武田信玄意外死後，其重臣為了遵守三年不發喪的諾言，讓一個影武者以武田信玄的姿態支撐了武田家族三年，然而正如信玄的弟弟所說的，本體都去了，影子如何存在，終究，三年之間，一個家族的背影隨其本體的逝去而漸漸消逝，直至無形。
    在這部以風雲變幻的日本戰國曆史為背景的影片中，導演表現出了很強的掌控大局的能力，開場不久就將當時的整個格局交代的非常清楚，讓我這個對日本戰國史並不十分熟悉的人也立刻明了的背景，進而可以迅速進入到對劇情的關注中。我看過很多歷史體裁的電影或電視劇，經常發現在劇情進行了很長時間了，都讓人對其背景不甚了解，以致於很多片子看完之後，也覺得迷迷糊糊，還要再去網上狂搜一番背景資料。影片對人物的刻畫也很到位，讓我感覺既個性鮮明又無甚個性，片中的人物形象從言行中都將其個性表現的淋漓盡致，但同時導演沒有有意無意的為其增添固定的形象表徵，所以讓我無法判斷各個人物究竟是奸雄？能臣？賢人？看慣了往往將人物形象定勢化的中國曆史劇後，再看黑澤明的這部影片，他更從歷史的角度闡述事件，揭示人物性格，顯得更大氣，而其對影武者的刻畫更顯出了他的一種人文情懷，將日本的文化和價值觀都出色的予以展現。
    影片最讓我叫好的還是它對戰爭的表現上，據說拍攝這部影片時，黑澤明的資源並不豐富，從影片幾處本應展現大場面的地方顯得過於稀少的人群多少可以看出。但是，黑澤明沒有刻意通過「人海戰術」來展現一場場大戰，我們看過太多以全景時的千軍萬馬的場面來展現戰爭的影片，其中達到良好效果的並不多。黑澤明的展現手法顯的很老成，比如，不斷通過快馬加鞭的士兵傳令渲染戰場瞬息萬變的形勢。而在影武者以信玄的身份參戰的那場戰鬥中，在黑夜裡，通過哨兵不斷傳令右處來敵，左處來敵來展現戰勢的緊張激烈顯得很妙。到了片末武田信玄之子與織田信長一戰顯得尤為精彩，當「風」、「林」、「火」三支部隊不斷出戰，又不斷失敗時，導演沒有直接展現他們在戰鬥過程中的慘狀，而是每當一支部隊出列後，都會伴隨一陣激烈的槍聲，將鏡頭對準戰爭的目擊者：被驅逐的影武者和武田一方的驚愕、痛苦的表情上，這樣不必直接展現戰場，觀眾也可以從那痛苦的表情中知曉戰爭的慘烈和結局。而後，又是長時間的展現戰後戰場的慘狀，血肉模糊的士兵，掙紮著試圖站起的戰馬，加上掙紮著衝進戰場的落魄影武者，都為此戰抹上了更悲壯的色彩。過去學古文時讀《左傳》，其表現戰爭便是著重描寫戰前策劃和戰後總結，對戰場只是以精闢的文字從側面略作描寫，但是這個戰爭大勢卻躍然紙上，黑澤明在這部片子的戰爭拍攝上便很有此特點。在最後一站前，當織田信長聽說武田家族出兵時，一句「山動了」這三個字就已經將武田家族敗亡的前景予以揭示，可謂精妙。我想如今，單純再試圖以「人海戰術」來展示一場浩大的戰鬥已經很難給觀眾留下印象，黑澤明在這部二十多年前的影片中展現的戰爭表現手法值得更多的導演去借鑑。
    武田信玄的影武者的命運充滿了戲劇性，他本來只是一個將要被處死的盜賊，只是由於被信玄的弟弟偶然發現長的與信玄相像而被培養成一名影武者。他的命運就此改變，他從此要做一個「他人」，影武者起初充滿了不願，但是或許出於東方傳統的報恩和忠心，他成為了逝去的信玄的影子，也成為了一個衰落家族的最後一抹背影。他成功的扮演了這個角色直至三年期將滿，但是最終一次馬上意外使他被識破，只能落魄的被放逐。但是他自從成為影武者開始，就已經失去了自我，他無法做回自己，失去了本體的他失魂落魄，所以他要遠遠的望著「他」的繼承人，他要痛心的目睹「他」的軍隊的失敗，他要掙扎試圖去扶起倒下的「他」的旗幟，直至死去，完成一個「影子」的使命。黑澤明沒有將「影武者」這一身份傳奇化、浪漫化，而是深刻刻畫了一個只能扮演他人的武者的無奈，特別是他在被放逐後的那種失落將一個失去自我的人的辛酸自然展現。
    黑澤明沒有讓我失望，一個大師成為大師是有其原因的，《影武者》確實是部出色的電影，也激起我對黑澤明及日本電影更多的興趣，希望以後能看到更多優秀的日本電影，如果這樣，《影武者》對於我來說將不只是部電影那麼簡單。

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