《花與愛麗絲》岩井俊二的秘密 或少女的夢幻部落格

題記：
  至少 從前的全部 你是我的一切
至少 我可以感動在所有的往事裡 拒絕沒有你的明天
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）


倘若解構愛麗絲，那麼她順理成章和劉易斯·卡洛爾的小說連在了一起，她的文本含義就是夢境、童話和幻覺；而花代表的是生殖，慾望和美麗。那麼《花與愛麗絲》的副標題就是《愛情和慾望》。
岩井俊二十分喜好以鋼琴音樂為影片音樂，那種來自法國電影的情懷和導演唯美的情趣暗合，而鋼琴的音效又往往能扣動人心的寂靜，讓人產生神遊彼岸的快感。
冬天 兩個女孩的早上 紅彤彤的臉蛋 以及隨著朝霞傾泄的鋼琴聲
站台 去往遠方的駐 和 有著夢想的車箱 於是 愛情 在打發旅途之間 怦然心動
花子和愛麗絲 一個有型男生的撞見 在乏味的車箱裡 點燃少女 渴望 他是 宮本雅志
一個塑造的遇見 為尋找櫻花里導演感知的燦爛
芭蕾之純 在於極險之美 人心之美 在於寧靜胸懷
喜歡這樣的電影 就像仙境裡的純粹 在光暈里奔跑 在影像里喚起靈性的美
意外 是一個契機 對話 或者 發現
花子和宮本雅志 因緣 尋到對話的機會
設置 是故事 感情 是共鳴 男生女生 邂逅 在故事的一端
被意外造就的失意 其實通向了仙境 一個可以舞蹈心靈的樂園
於是 你可以給夢想一個機會 你可以成為他的記憶在他無法確定存在和往事之間 成為夢鄉之花 綻開
他成為她夢的被動體 她成為他記憶的再塑者
兩者之間 是 導演音樂的舒緩和純美
愛麗絲 和 花兒 一種可以意象 彼岸
朋友 朋友 在記憶力重新鑄造雅志 記憶的殘缺
而岩井俊二給你的 不是故事 而是每秒二十四格的畫面
在《天鵝湖》的潔白舞動里 完成視覺的衝撞。敘事的人，是一大疊的紙巾，只是沾滿大嬸的濁淚。
而 她們寄居在我們的夢裡 在還會感動的日子 聽任她的 舞起 跳躍
只有 夢想 才有著脫塵的世界
  只有 單純 才有著飛翔的翅翼
在沒有夢的凡塵 飄灑起 櫻花的爛漫 在無法割捨的一瞬 拒絕 是為了構築記憶的完滿
至少 從前的全部 你是我的一切
至少 我可以感動在所有的往事裡 拒絕沒有你的明天
《活著的人總要受傷》 一個可以描繪的場景 戲和戲
【日本導演對戲劇很敬重，在他們的作品裡對戲劇有著某種聲聲感，即使是老拍變態的三池崇史在《切膚之愛》里還抬出了布來希特，而戲劇在交流和互動是電影人所羨慕的，畢竟電影劇是遺憾的藝術。】

站台 固執的等待 下一次的到來 異國的話語同樣是純淨的感情：我愛你 父女之間的感動 在凝望的心頭總是沉甸甸
機緣 上帝恩賜的甜 當你發現 當他在你的視野
愛麗絲和雅志 讓我們進入 他們草地 看可愛的人兒 愛戀
過去是殘留 明天太神秘 那麼 讓牽手建造今天
恬靜的女孩 靦腆的男孩 被造的記憶或者更甜
只要給夢想一個機會 她就是彼岸或前世的最愛

【我突然發現我很喜歡這個叫蒼井優的日本演員，她在樹下捋頭髮的鏡頭像極了她 其實只要是美好的 她已經成為了永恆
當愛麗絲在一片蒼翠里對雅志以中文說：我愛你，雅志因為不懂中文而納悶的時候，我想起了和你的牽手，在秋夜的星光下，談論李漁和《六祖壇經》，什麼是永恆，是一生的相遇嗎？
不，那個夜晚就是永恆，那年你才十八歲
此後 我不再言說夢 因為她們真的不懂 她們不理解我想要的 我心裡想的
在不再詩意的夜晚 我無所謂在哪裡顛鸞倒鳳 因為靈魂因你而永恆
這是我們一生的秘密 我們不需要那個樹洞 一份純淨和無暇早將永恆寫就】

事件是導演為了傾訴的設置 可是 只要你愛過就會明白 一切都是頑強的抗爭 和逝去 和未來
她 他 中間 把握 只是傳說裡的愛戀
記憶從來沒有 真實存在 記憶是超現實主義的一次寫作 揚手為翼
終點 起點 不是話題和存在

在《花和愛麗絲》里導演表現的不再是一個憂傷的愛情故事，作為廣告片拍攝出聲的岩井俊二所關注的是光線、色調和景像的本身，電影宛如文藝青年的部落格 一些思想靈光的閃現 一些青春殘缺的夢境
在燈光照及的地方 舞蹈 特別導演以DV拍攝的部份那些和膠片的對應以及自然光產生的光效，這更像是一次藝術的實踐，在那個美麗女孩的舞蹈里
尋找 發現！
聽 《天鵝湖》的變奏里你的 旋轉
讓心靈回到 遇你的瞬間！
結束了 沒有 最後在那個女策劃的口中我聽到了藝術的真相
藝術 確實如她所說
你看到了她的內褲了吧！
微笑 整個空間裡的咖啡香味 還有 裊裊升起的煙里
我 微笑 告別岩井俊二描摹的世界！

【附錄《花與愛麗絲（花とアリス）》2004日本
編劇/導演/音樂：岩井俊二
主演：鈴木杏Anne Suzuki - 荒井花
　　　蒼井優 - 有棲川徹子
　　　相田翔子 - 有棲川加代
　　　阿部寬 - 愛麗絲之母所攜男子
　　　郭智博 - 宮本雅志
　　　廣末涼子 - 編輯者現場擔當
攝影：篠田昇 角田真一
片長：135分鐘

二○○四年十一月一日 星期一 於15時58分
獨立影評人：卡夫卡·陸KavkaLu

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