很適合聖誕夜的cult吸血鬼

1979年，那是沒有電子樂的時代。
但這部電影裡銅管樂的配樂以其冗長、單調和陰沉，營造出讓人幾乎受不了的聽覺壓迫。我感覺以前看版本不好的碟時並沒有體會到這一點（也許當時還太小）。昨天聖誕夜，突然覺得前陣子買來的D9版吸血鬼很應景。果然。聽出了以前沒法感知的東西。
始終不明白其身份和出處的小男孩拉著小提琴，面對著黑棺材，琴聲執拗而斷裂，令人神經緊張。僅僅是幾個不甚連貫的音節而已。真是很莫名其妙，這種高音的嘶啞、單調的重複，將陰沉和憂鬱連在了一起。

阿佳妮就像是從畫裡走出來的美人。我始終驚詫於她的神經質總是那麼渾然天成。1979年這部電影的化妝已可見歌特和朋友的視覺慣性，反應在德古拉伯爵臉上並不算稀奇，但反應在阿佳妮臉上就會異常出眾。美得令人駭然。她深黑的雙眼裡有對不可知的邪惡的痛感，還有某種混淆於純貞和性感邊界的迷狂。我時不折不扣的阿佳妮粉絲，與其中年時代刻畫的諸多法國現實主題影片中的神經質複雜女主角相比，這個cult電影中的形象格外突出，格外能夠抹煞年代感，化妝和服飾也徹頭徹尾輔佐了她的瘋狂。而當鼠疫氾濫，城民都瘋狂時，影片才讓她的清醒和堅定浮雕般顯出來，成為人群和空城中的亮點。

吸血鬼的化妝也非常成功。我記得有雜誌文本形容說，他的門齒尖利而外翻（事實上，這個版本中的吸血鬼獠牙是在門牙位置，不同於80年代之後的電影中，都以犬齒位置的細利獠牙為吸血鬼標誌）、枯槁手指令人噁心、還有一對大大的、好像被老鼠啃過似的耳朵。這一切其實都不如光影重要。和阿佳妮扮演的露西不一樣，露西總是暴露在充分的光線下，令她的美氾濫週身而幾乎透明，她的裙裾會隨海風飄起，和遠處天空的陰霾一樣被納入經典油畫般的構圖中。但德古拉不一樣，他只有面部可以承載攝影所需的光線，他只有在黑袍覆身、外加夜色大氅中被呈現某種被溶解一樣的質地，導演無數次讓他的長指甲和光頭成為牆上可怖的陰影，每一次都恰好到處地運用距離感，製造出誇大而又恰如其分的陰影。簡潔的線條和陰影猶如木刻畫一樣犀利分明。

我想，這真的是一部單純的吸血鬼電影。不像後來的那些，又是繼承人又是愛恨分離，加注了更多讓吸血鬼「人化」的情節因素。並且，拍攝得那麼精美，運送黑棺材的帆船都漂亮之極，法國小城生活的明朗和靜謐，寓意深深的蝙蝠飛翔的慢鏡頭，高原、深谷、瀑布、大海、廢墟、以及一排排黑西裝抬出的嫩黃色棺材在教堂前的石子路廣場上形成的詭異畫面。。。
內涵本身無需由主人公喋喋不休，因為電影本身就不能只是個故事，電影還要有充當傳說中的另一個世界的能力。

聖誕夜看吸血鬼，很過癮耶。露西拒絕吸血鬼時說，我的愛連上帝都不給，為什麼要給你。
允許我這個沒有去教堂的路人在平安夜看吸血的經典吧。我覺得，這比聖誕景像更能讓人想起教堂、上帝、以及祝福。   舉報