真正的妥協

我一向是支持張藝謀的，即使是在《英雄》招致的凜冽批評寒風之中，哥們兒我也是迎風站立，拍著胸脯與同張藝謀較勁的各位神仙叫板，甚至還曾在飯桌上把一個報社的記者噎得喉嚨咕咕作響，對我怒目而視。這一次估計沒有這種機會。
看過《千里走單騎》，而後看到各種媒體一片叫好之聲，竟然有些失落：這回的張藝謀太平和、太謹慎、太直白了。
首先，我要承認，這是一部很有人情味的電影。劇中人以一種張藝謀電影中前所未有的平和心態來處理和解決著一個又一個的問題。無論對於情感還是對於溝通，以往電影中矛盾的爆發時無禁忌的颯爽，都被整部電影寧靜的敘事輕輕的覆蓋住。就如同下面是曲折的山路上，頭頂總是那片湛藍的天。
有人說這一次張藝謀終於「人文」起來。其實，張藝謀一向是人文的。《紅高梁》《秋菊》《菊豆》等，其實都是導演對人性的思考，不過這些思考被淹沒在了表面上的「中國文化符號」里，使得很多人只看到了一些具有強烈視覺衝擊的文化符號，進而只故弄玄虛的關注文化概念而已。《千里走單騎》也有文化符號——儺戲，但這個電影說的特別清楚（明明白白的通過健一的話說出來），對儺戲的關注不過是對於「面具人生」的思考。以往藏在文化符號後的人文探討明晃晃的擺在檯面，容不得「評論者」的「誤解」與「偏讀」。
是的，張藝謀摒棄了一切可能使故事更有韻味的可能，高倉健的畫外獨白將一些本應蘊含在畫面中的情緒充分的表達了出來。雖然這種做法可以令我們更加明晰的領會導演意圖，但片子卻顯得有點「水」。無論是「父子情」「溝通」「孤獨」，影片都少了留給觀眾咂味的空間和餘地。
常說一千個人就有一千個哈姆雷特，這次卻只有一個高倉健。對於一個大師而言，這或許才是真正的妥協。   舉報