戴著面具舞蹈

我看電影的習慣，只認導演，倒不是說演員不重要，只不過二者不在一個優先級上而已。對於一個獨立的導演來說，膠片只不過是承載其思想的一種載體，而演員也只是起輔助作用。如果一部片子的表演壓倒了內容本身所要傳達的東西，那麼幾乎可以肯定這是一部失敗的作品。聽說張藝謀在前兩年很是胡鬧了一番之後終於又要認真拍東西了，我才情願掏腰包支持一把。

……

從放映廳裡走出來，沒太多感想，總體感覺是不如他早期的作品，也不如田壯壯去年的《茶馬古道——德拉姆》，但在今年的華語電影中應該算比較有內容的了，錢花得還不算太虧。

片子取名「千里走單騎」，應該是有雙關的意味在裡面，不過從片子裡並沒有得到突出的表現，至少沒有給我留下太深的印象。故事框架老套一點倒不要緊，但感覺張弛不夠，太多無關的景色描繪，敘事也略顯拖沓，反倒是需要放緩的地方還不夠緩，那種沉默的定機位長鏡頭實在太少了，留給觀眾的思考空間太小了，我原本期待看到高倉健長久沉默而冷峻的目光，可惜。不知道為什麼我會聯想到文德斯的《德州巴黎》，或許是相似的孤獨感和公路電影，但相比之下，張藝謀的這次嘗試顯然還不算成功。

唯一給我留下印象的亮點是健一給他老爹的遺書裡的所提到的「躲在面具後面的面孔」，也正是這種面具造成了兩對父子之間隔閡的悲劇。在電影之外的生活中，似乎每個人的手裡也都握著這樣一張面具，每當遭遇不敢或不願直面而又無法迴避的情況時，多數人都會下意識地舉起手中的面具，以遮擋後面因怯弱而扭曲的面孔。久而久之，很多人開始習慣於面具後的生活，在同事之間，夫妻之間，父子之間，並漸漸把面具當作自己真正的臉孔，於是每個人都越來越怯弱，越來越冷酷，進而我們看到了一個充滿面具的現代社會，宛如威尼斯狂歡節，每個人都高舉著手中的面具，戰慄著，舞蹈著。究竟哪一個現實，哪一個又是戲劇？

或許從石頭村的老鄉身上，我們還可以看到一些希望，可惜以我在麗江的所見所感，只恐這份最後的淳樸與熱情也終將被面具所掩蓋，也許我過於悲觀了，但願我的預言不會實現。

電影畢竟只是電影，它的感染力還是很有限的，一旦走出昏暗的影院，生活就立刻恢復如常。燈火閃爍之下，我又不由得握緊了手中的面具。

轉自我的Blog：
http://naturalist.bokee.com/4008324.html   舉報