千里走單騎

    老謀子終於不再擺弄他的那些破爛武俠了，踏踏實實講一個故事成了他最應該學習的精神。
    好在他本人也意識到電影不僅僅是影像的一種堆積，色彩也不是唯一的鏡頭語言，於是特意找了寫話劇和電視出身的鄒靜之來完成整個《千里走單騎》的故事，無論怎麼說，這個態度算是比較端正的了。（想想前兩次找的那個李馮，我一腦門子的氣）。
    更何況還有高倉健的加入，這個日本電影演員中教父級的人物自然讓影片的整體陣容有了很大程度的提高，在他的感染下，彷彿那些非專業演員的本色演出也顯得不那麼業餘了。
    其實這個講述父子感情和溝通無限的傳統故事算不上推陳出新，張藝謀的指導能力也只能說中規中矩，麗江美景和儺戲風采當然不過是謀氏風格特有的影像素材，然而自《英雄》與《十面埋伏》之後的文藝回歸，卻讓這部影片無形中上了一個層次。也就是說在人們已經對張藝謀忍無可忍的時候，老謀深算的他選擇了對自己的一個還原和對大眾的一個妥協，以及對高倉健多年前的一個允諾和兩個男人之間的一個約定。
    不過說到底，張藝謀還是沒有完全把握好火候，尤其是影片後半部份感情的處理，顯然有些煽了；這樣的過火或許恰恰迎合了目下大眾的需要吧，至少在我從影院出來前清楚地看到了身邊一個六旬左右的老人，正坐在那裡靜靜地發獃，若有所思的樣子實在是對這部電影一個很好的回答。
    其實張藝謀拍這部電影一定要輕車熟路的多，也不用請那麼多來自各地的明星，更不用花那些疲憊不堪的心思，只需要把鏡頭對準一個普普通通的角落，把故事編的得圓滿，情緒想得周全，一切就都輕輕鬆鬆了。   舉報