淺語藍白紅

基斯洛夫斯基電影，是充滿詩意的哲學。其經典之作，代表之作，巔峰之作，均當推藍白紅三部曲。
藍白紅，法國國旗的三色，分別像徵自由、平等、博愛。藍，自由，在一場車禍中失去音樂家丈夫及三歲女兒的女人，一點點打開痛苦加於心靈的枷鎖，繼續自己的人生。白，平等，因為失去性能力而在法國妻子面前自尊喪盡的波蘭丈夫，找回一個丈夫的尊嚴。紅，博愛，年輕女孩滿溢的生命之愛，終於溫暖退休法官冷固多年的心。三個故事，均直切愛與生命的終極主題，對人性的挖掘至深。與神秘朦朧的《兩生花》相比，三部曲繼承了基氏一貫的詩意與細膩，深度與廣度卻更勝一籌。
《藍》中的音樂令人驚艷。朱麗葉·比諾什的手指拂過五線譜時，會跟著有雄壯的交響樂湧出來。這一音樂主題不斷再現以表現或襯托她的心情。畫面甚至會暫時中止，以引出音樂。電影最後五分鐘，在絢美的交響樂中，一個一個閃現過劇中人物的臉。最後一個是朱麗葉·比諾什熱淚奔淌的臉。在失去丈夫和女兒之後，她的淚似乎乾涸了。流淚代表著心靈的復甦。
《白》的故事有異想天開的感覺。藏在行李中混過國境；高價買兇，要殺的人卻是自己；跑馬圈地一夜暴富；設局假死騙妻子來奔喪。這些橋段任何一個都可以單獨撐起一部電影，而在本片中被奢侈地匆匆組合，全部作用只不過是為了給理髮師在美麗妻子面前重振雄風一個充分的理由。一對男女在床上的平等，居然要跨越如此艱難驚險的過程。
《紅》最大的敘事特點是設計了一條故弄玄虛的副線——女孩有一個年輕法官鄰居，兩個人在片中不斷擦肩而過。觀眾根據慣性思維會期待兩個人相遇相知相愛，但導演偏偏不讓這一幕發生。隨著故事的發展，觀眾清楚地看到，年輕法官身上發生的所有故事，都是老年法官一生經歷的重演。直到最後海難，兩個人均在唯一得以生還的九個人之中。兩張年輕的臉龐同時出現在老法官正在收看的電視新聞畫面里。
此外，三個故事中藏有一條串起全部故事的暗線——法院。《藍》中朱麗葉·比諾什去法院找在此工作的音樂家生前情婦，推開法庭的門時，正在慷慨陳詞的恰是《白》的主角，而《紅》中的年輕法官也曾出沒於同一個法院。而作為三部曲收尾的《紅》中，九名海難逃生者，均為三部曲中出現過的人物。這是基斯洛夫斯基的小小機鋒：人生原本包含無數無法解釋的巧合與因緣。恰如《兩生花》。
基斯洛夫斯基的每一個鏡頭都無比乾淨，純美，情感蓬勃。他尤其善用一些微妙的光影片段，表達生命中不可言說的瞬間，從而使電影滿溢詩意。這一特徵在藍白紅中得到淋漓盡致的體現。如《藍》中的藍色吊燈與藍色游泳池，《白》中的波蘭雪中景像，《紅》中女主角大紅色的巨型口香糖廣告，美倫美奐並一再重複，實際上分別充當了電影的背景色，如同交響樂的主題再現，使電影具有強烈的結構美感。