胭若茶韻人若夢

準確的說，《藝妓回憶錄》不是一部可以讓人流淚或者開懷的作品，它的味道是內斂的。

從看到Sayori那雙湖藍色的雙眼開始，整個故事已經有了一種澄澈但是寧靜深邃的意味，東方的文化是崇敬命運的，所以這雙美麗的「eyes like rain"也在冥冥中註定了這個小姑娘不平凡的人生道路。雨總是綿綿而溫婉的，飄落在東方國度古老卻繽紛的色彩世界中的雨絲，更是催化出了水最纏綿切切的一面。在春雨中，憧憬著生命的萌動；在夏雨里，淋漓著感情的盛開；在秋雨時，傷感著離人的悲歡；在冬雨下，期盼著新的憧憬。所以雨也變得有了靈氣，所以命運如水的Sayori有著征服四季的溫潤魅力，一種代表了東方神韻的魅力。

是的，我是說東方的神韻，而不是那個我不願提及的國度侷限性的美麗。不得不稱讚導演和他的王牌製作人索德博格的驚人的發掘東方美麗的眼裡，如果沒有三位最傑出的華人女演員的加盟，我一定會將這部影片打入垃圾片的行列，但是有了這三位女星的輝映，我們看到的藝妓，我們看到的從這些柔弱身段後投影出來的裊裊餘香中，有著一種遠遠超越了那個島國的歌舞妓文化所能傳承的博大精深的對於美的追逐，有著一種對於人性的美麗的極致濃縮。不客氣的說，這個世界上，只有華人女演員可以在厚厚的粉脂覆蓋下，在不允許面部表情流露的情況下，僅僅用她們的雙眸就表達出了如此豐富的喜悅和悲傷，如此厚重的追隨和渴求，如此堅毅的愛戀和勇氣；同樣的，這個世界上，只有源自華夏的文明，才有著如此沉稠的文化底蘊感，賦予本來如同清水般無味的故事，回味無窮的醇厚茶香。

仍然歷歷在目，子怡在那場轟動全城的舞秀上，飄逸的青絲，霰霰的飛雪，殷殷的朱唇，曼妙但是穩重的步履還有婆娑裊娜的身姿。從含淚的獨步到絕望的抗爭，這段舞蹈可以稱得上是整部電影最集中的兩點，那是一種」我們沒有選擇，所以才成為藝妓「的自卑和這種自卑中，深切的抗爭渴望和追逐自由的夢。如果子怡在影片中能有三次以上如次出眾的表演，我想今年的奧斯卡影后之爭不會有任何懸念。

至於鞏俐的表演，我是沒有評論的資格的，如果我是評審委員會，一定會乖乖拱手奉上那尊「最佳女配角」的小金人。深刻入骨的看似放浪之後，是一個為自己的不自由，為自己的卑微而拼命守護最後一絲虛榮的心，當寵幸老去，鉛華盡洗的時候，入髓的叛逆如火燃燒，雖然慘烈，卻也煥回了另一種人性的釋放和剎那光華。

藝妓表演的藝術，是濃縮了的一個個夢，而每個生命背後的那些最絢爛的夢，就如同是鏡湖青閣之間盈動的翩翩落葉，每一片都舞著獨一無二的舞步，每一片都在找到歸宿的那一剎歸於平靜。

胭若茶韻人若夢，看了好萊塢營造出的純粹而且是精華了的東方美，再看看整個亞洲地區烏煙瘴氣的電影作品們，心中的凍雨在冰冷的紛飛。