張藝謀，還是在販

　　儘管之前說過張藝謀的很多壞話，可事實上，在這年底的幾個賀歲片中，我還是對他的《千里走單騎》充滿了期待，決定不賣D，要苦苦等到十二號，還是大冷夜十里迢迢地跑到江北一個叫奧斯卡的電影院去看。事後想想這種上佳精神純粹是出於對陳凱歌的失望，然後回過頭來寄情於他，可下場是，不等片尾字幕打上，便急急地倉惶逃出影院。嗚呼！中國的第六代：田壯壯如隱士，陳凱歌在墮落，張藝謀還是在販賣。


　　有一點要承認，張藝謀對農村鄉土題材還是極為善長的。但是當他以日本老帥哥高倉健的視角掃瞄那片極富中國特色的落後農村，那片如熊貓般稀有的淳樸，以及那長得看不到頭的百家宴，再以及用兩三次的鏡頭特寫過監獄裡那盞八十年代歌舞廳專有的鐳射燈，再再以及高大威武的高倉健擠在一輛搖搖晃晃的拖拉機顛簸行進在路上時與之身邊卑瑣、寒磣、眼光閃爍不定的中國農民的對比，都讓端坐在螢幕下的我羞愧無比。要是日本人，要是其它國家的人看到這個電影，他們心裡對中國又會產生怎樣的映像？而對張藝謀來說，他是不是又以為自己在重創類似《紅高梁》般的神話？


　　假如是這樣，我情願喜歡拍《英雄》，拍《十面埋伏》的張藝謀，而不是這個拿著「家當」去國外販賣的「文化販子」張藝謀。


　　影片中還有一些極力煽情的鏡頭：比如楊楊吹著哨子追那輛載有高倉健遠去的車子；比如監獄裡，看楊楊照Ｐ那一段，那些此起彼伏的抽泣聲。。。。。這些穿插在整個情節中，看上去，是如此的用力，如此的生硬，如此的尷尬。


　　回來的路上，想起伊朗的阿巴斯，同樣是拍自己的國家自己的人民，為什麼人家的影片中會流淌出那麼多的人性憐憫，那麼多對自己國家人民的憐愛與尊重，那麼多對人類苦難與幸福的憂傷,而張藝謀給我們的卻僅僅是一種姿態，以及這種姿態背後牽扯出來的那麼多那麼多的不堪。
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