《溫柔的殺手》之二：往事的討債人

題記：
任何導演都有權在商業的年代拍攝商業電影，浮華的年頭，藝術連哈哈的人都沒了
    ――――卡夫卡·陸KavkaLu

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好萊塢是一個廚房，各種工種的配合，大多數導演只是翻鍋燒菜的，其他的他無權干涉
《溫柔的殺手》是陳凱歌的作品，也不是陳凱歌的作品，在裝配線上凱歌已經盡力，當導演無法控制剪輯權的時候，我們應當寬容。
好萊塢喜歡雜燉，他們習慣借鑑，對於本子存在的前提下，凱歌能做的只是作為一個東方人的力度把握。陳凱歌在這部影片裡敘述著 無常以及無常背後的必然。
手，在街口無意相觸，情，是善緣還是孽緣，只有終點的封泥決定。這是一個經常性的開頭，猶如《滑動門Sliding Doors》（UK，1998）中上帝的推動
生命的路途在等待過街里，開始新的機緣。
愛麗絲和亞當就這樣邂逅在午後，一個微笑，一種東方樣式的情懷
沒有理由，情慾是不需要理由的，我們可以對比西方和東方地情色，有想像力的是內抑的東方。
影像是會說話的，第一次進門那鐵籬笆的鏡頭充分顯示了危險的存在，而情慾在東方人的視野里永遠如同飛蛾撲火。幾次移動鏡頭都是刻意於此，悲劇在開始就註定了。
倘若你有足夠的細心，你能聽到悽厲的警笛在背景聲里浮出，劇烈的性愛有著東方的意蘊和西方的赤裸導演整合得十分出色。

電影的讀解在於單個鏡頭的內在敘述。情慾的喘息在煽情的絃樂里散漫，只有黑貓的意象連接著西方的不詳。
爐火正旺，《巴黎最後探戈》之後的影子，關係是說法，而表達的方式是一門導演的功課，倘若你把它當成情慾來看，那就是情慾。
愛麗絲和亞當以及同居的傑克，所有老套的故事裡永遠會有人物的多角，這是戲劇矛盾的必須。作為球迷的傑克和被展示過的愛麗絲是那麼的不般配，花瓶的碎落，東方的符號學，被冷落的心是典型的過程，為愛麗絲找合理的離去的臺階，這是東方講求的原委。
冬夜寒冷的等待，心情和天氣正成反比。
陳凱歌是細心的，一條被拿出魚缸的金魚是敘述缺氧，也是展示他的虐待傾向，而痛毆小偷的戲其實非常重要 再一次露出亞當的心理扭曲，任何扭曲都有脆弱的根性，這兩處其實已經有亞當內心滄桑的映射。
結婚是容易的，相知是不易的，愛麗絲和亞當奔爬山坡的戲 有鄭君里《林則徐》的視角
亞當的發令槍創造的驚悚的浪漫，祈禱的天使像隱藏住所有的發現。
蜜月的戲那條纏繞的絲帶，有著《感官世界》式的東方，愛情的最高點和窒息有著絕對的關係。
可能是編劇的功勞，這部驚悚片步步推進，特別是姐弟戀的戲忽隱忽現，總讓觀眾有著捉摸不定，而這樣的題材在驚悚片裡屢見不鮮，能出新的只有意象上的創意，在本片里許多細節陳凱歌都安排得十分出色。同樣，就算是在好萊塢陳凱歌導演依舊有著東方的情懷，特別是登山協會波黛拉和愛麗絲的穴道之說，文化在無意間傾注
亞當的束縛更是內心的掙扎和絕望，就像波黛拉一直給亞當女友的項鍊，在人的世界裡就是相互的纏繞和割裂，直到警察局的單面玻璃再次告訴我們溝通有時是咫尺天涯般的難。這個來源於文德斯《德州·巴黎》的場景，講述著生命的冰涼。
尋找真兇就是尋找罪惡的基點，西方電影的思維里罪有著童年的影子，姐姐和弟弟擔當了故事終極的意義。
時間留給歷史的一切都將消失在行進的歷史裡，從初始的一見鍾情到最後毫無感覺的走過。
這就是激情之後生命的常態，航空港給了他們未來的可能。
現成的本子和裝配工廠式的好萊塢導演的發揮本來就不會太多，我數年後再次看此片的感覺發現對於陳凱歌有了深刻的理解，這部被中國影評人苟語的影片沒有失去導演的水準，相反，作為一種模式的嘗試導演已經盡力，而且在驚悚的細節上鋪墊也比較好，這是我關於此片的第二篇文字，依舊是褒多貶少。
倘若你要窺視情色，那比此片生猛的當代電影多的是，想必你也不會感興趣。

【附錄：影片資料】
《溫柔殺手Killing Me Softly》美國2001
導演：陳凱歌
主演：海瑟·格拉漢姆Heather Graham、約瑟夫·費因斯Joseph Finnes、娜塔莎·麥克霍恩Natascha McElhone
中國上映：2006年1月15日 （刪節）
定級：18
個人評價：藝術性5，欣賞性6（不苛求，還是不錯的）


2006年1月17日 星期二 下午14時15分雲間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸KavkaLu

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