《晚春》尋找歸途的旅行

電影一如既往從平靜里展開劇情，家人聚會上繁瑣的禮儀對日本人而言已是習慣。尋常小事和平靜的對話反映著時代的風貌。
影片敘述的都是相依為命的父女生活瑣事，親情的默契。去東京交稿的段落，小津以列車行駛的動感和父女看書的靜態交叉拍攝使得鏡頭不至於沉悶。小津的攝影機永遠是以旁觀者的姿態存在的，基本上是生活狀態的平靜描摹。紀子路遇舅舅，他們關於再婚的對話顯示的是小津自己的道德觀。綜觀小津內斂、克制的一生這種嚮往純粹的心願是可以理解的。
影片裡紀子的生活是豐富多彩，充滿陽光的，他和父親助理服部郊遊的事情讓父親十分開心，畢竟女兒已經到了談婚論嫁的年紀，可當父親知道服部有了心上人的心境是複雜的，這種別情之苦和關心是絞在一起的。他們依存的關係是微妙的，有著性錯覺的意識。
電影裡有許多有象徵意義的空鏡頭，以風吹松樹表明紀子對父親欲圖再娶的矛盾心理，以離婚的阿綾椅子上一大堆書表明人的寂寞，以寺院的臥石表現流逝和歷史的關係。導演以靜默的姿態記錄著世態，沒有主觀情緒，只有劇中人心理的反映
這部影片裡的茶道、音樂會、能劇的鏡頭表明著閒適和寧靜的生活方式，這些情趣的東西是被都市人無奈忽視的，小津的影片像是隔壁鄰居娓娓道來的故事，擅長細節刻畫人物，姑姑撿錢包不還的貪小；看能劇時候的父女的眼神，這些讓人物形象豐滿讓人有親切感。電影向我們傳達了因為親情的犧牲精神，這是親人之間為了對方做出的犧牲，同時，這種情感不僅是相依為命造就的，同時有著戀父情結的成份。紀子的心態其實是現實里小津心態的投射，終身未娶的他一直是個孝子，而兒子可以一直和父母在一起。所以發出了：「生孩子還是男的好」的感嘆。
說服女兒嫁人的戲被導演刻意安排在床這個狹小的空間，而它的外延將是對父親依存的告別和未來生活的開端。
最後一個海浪翻滾的鏡頭表現了導演對於生命的理解，每個人都在自己的位置上有著作用，雖然對於歷史而言這些都微不足道的。
導演御用的女演員原結子依舊保持著端莊賢淑模樣，她溫順賢良的微笑是東方典雅女性形象的最好體現，這樣的表情有著一種脫俗的美麗。   舉報