卡蜜兒·克勞黛——一寸相思一寸灰

    我寧願用《卡蜜爾。克勞黛》這樣一個由法文直譯而來的名稱稱呼這部影片，儘管她有個更為人熟知的片名——《羅丹的情人》。這位才華卓著的女雕塑家用盡一生血淚苦痛甚至生命的代價，所求不過就是走出羅丹壓服在她頭頂的陰影。然而，一百多年後的今天，我們仍然用「羅丹的情人」來稱呼她，無疑是對她極大的不公正。
    快樂的時光觀賞這樣苦情的影片怎麼也算不上明智選擇，然而，如果你對人世間的無助、苦難、絕望還有一絲憐憫和同情之心，也許通過這次的觀賞經歷，在對待仍在憤怒執拗中煎熬的自己抑或他人，多一分達觀，多一分理解。
    羅丹最後一次來到卡蜜兒的工作室，驚訝於後者這些年來刻苦工作的成果，同時也深深的被一種難以言表的嫉妒之情蝕咬，他難以容忍這個曾經依附自己，弱小如鳥兒一般的女子左奔右突，竭盡全力闖出一條自我之路的舉動。他尖酸刻薄的批評著，絲毫沒有大師應有的風度。這一幕裡卡蜜兒和羅丹在工作室內的激烈爭吵，羅丹的猶豫和無情終於奪去了她對愛情最後一絲的希望。「正如人們犯了一個錯誤，無可挽回，就這樣了，我不想解釋了。」羅丹無法再接受卡蜜兒對待自己「霸道」的愛。畢竟，對男人來說，愛情是生命中的滋潤，而對女人來說，卻是生命本身。以放得下的心承受化不開的情，這個道理羅丹懂得，卡蜜兒卻不懂。
    看天才女子和大師的愛情悲劇總令人唏噓不已，在我們眼中他們的情感比起平常人更加熾熱、猛烈，他們的愛情表現出來甚至是絕望的衝突和撕扯。卡蜜兒作為羅丹最得力的學生，助手和愛人，她嬌小的身驅里蘊含著難以企及的天賦和熱烈，從某些程度上，她的雄性荷爾蒙甚至超過了羅丹。和羅丹在一起的幾年中，正是羅丹漫長的藝術生涯中最豐產的時期，他的作品明顯地表現出了比以往更深的思想境界，從他這一時期的作品《思想者》，《沉思》中便可以得到證實。「你才是我所要的，你是我的女神！」羅丹對卡蜜兒說。有理由猜測，卡蜜兒的青春，才華，和愛情，澆灌出創作上的絢爛花朵。然而，也是在這幾年中，卡蜜兒完全沒有了自己的作品，她把全部的身心都投入了羅丹的創中。
    有人說是卡蜜兒無法忍受和別人分享羅丹的愛，最終導致了兩人的分裂。我卻更願意相信，卡蜜兒天資稟異，高傲自尊，然而在眾人的眼裡無論她的作品如何優秀，總被人冠上「羅丹的女人」稱號，人們漠視她的才華，漠視作為一個獨立的人的資格，他們津津樂道羅丹某尊雕像模特就是卡蜜兒，他們不公正地認為卡蜜兒的作品是受她的老師的影響……甚至就是羅丹本人，雖然聲稱這個身材嬌小的女孩有天賦，卻不有挖掘她這個天才的意圖。
    「用天才的作品證明了自己不僅僅是羅丹的情人」，在混亂的後半生中，卡蜜兒決絕獨自品嚐著由愛生恨，由怨到痴的苦痛旅途。卡蜜兒在1892年脫離羅丹，成立自己的工作室，開始了孤絕獨立的創作時期，離開了羅丹的她依然富有創作力，只是所有富有青春和生命力的美都已經一去不復返，她的作品開始了一種對痛苦的表現，她就是雕塑中年老色衰的老婦，是未長大的少女，也是粗暴的男人，虛空的三位一體。
    卡蜜兒陷入孤立，加上仇恨，她對羅丹的愛變成了仇恨，並漸漸變為一種病態的糾纏，她重新接近他，想掠奪他的創意。她很快陷入極度貧困之中，只有一件可以外出時穿的衣服。最後甚至砸毀了曾視做生命的大部份作品，把自己反鎖在門窗釘死的屋子裡。
    卡蜜兒死了，在生命結束了30年前就已經死了。之後三十年，她生活在一座精神病院裡，之有肉身依然伴隨著她，靈魂早已埋葬。歷史上真實的羅丹浪漫多情，擁有無數情人，直到臨死前一年才和共同生活了50多年的女工蘿絲正式結婚，就是片中那個多年追隨羅丹卻根本無力分享他偉大藝術成就的平凡女人。蘿絲就是幸福了嗎？抑或也是個痛及心靈的悲劇？   舉報