《藝伎回憶錄》：披上件東方外衣

在娛樂圈裡有遭受非議倒不一定全是件壞事，至少能夠引起足夠的關注度，加上猛炒惡炒必然搞得路人皆知。《藝伎回憶錄》從其籌備開拍起就受到來自多方面的置疑聲與反對聲，首先是來自日本的聲音，他們不明白為什麼會找了三位中國演員來出演日本藝伎，難道日本人本身不更適合本國文化嗎？另一方面，同樣有來自中國的反對聲音，那些傳播於網路上關於妖魔化章子儀的虛假爆料更加令人震憾，這何嘗不是一種民族情結的極端行為。不過這一切的一切，也都隨著時間的考驗和影片的上映迎刃而解。

謠言是如何造出的？又是何人以何種目的為之的？事實上，我並不認為網路上盛傳的那些假劇照有多少可信性，以《藝伎回憶錄》這種大卡司的主流影片絕對在會尺度上相當注意，避免影片評級時影響到票房。即便那些劇照是真的，作為演員真的為一部好影片一解羅衫也並非不可接受，當年在好萊塢闖蕩拚搏的陳沖和鄔君梅遠比現在的章子儀困難許多，所犧牲的尺度也要大的多，卻也沒有多少人指責，究其原因無非是章子儀人氣的過快飈升與解不開的政治民族情結（解讀部份心態：一個年輕演員一紅起來就忘本，演什麼不好演，偏演日本藝伎）。其實這些已全不重要，現如今影片本身應該更值得關注，在看過《藝會回憶錄》之後心中不免產生個比較，心想本片中的裸露情色鏡頭也不會比章子儀在張藝謀影片中的更多。

拋開一切成見與有色眼鏡來看待這部影片，不得不說本片與《最後的武士》有著相似之處，同樣是一部以西方視角來欣賞東方文化的電影。的確，我們必須承認文化的異殊有著幾千年的時間造成的鴻溝，並不是近代科技飛速發展就能夠輕易將不同文化拉近的，即使同樣地處東方的中國與日本也並不能輕易理解彼此的文化。《藝伎回憶錄》改編自美國作家阿瑟高登的暢銷小說，也就是說這部電影從它出生之前在胎里就已經打上了西方式的烙印，不要說日本觀眾不能接受這樣貼有日本文化標籤的好萊塢電影，作為中國觀眾同樣感覺得出這其中的文化差異。其實作為導演羅伯馬歇爾，他事實也並沒有過多考慮文花上的東西，他執導的《藝伎回憶錄》原本就是要拍給西方觀眾看的，影片針對的就是西方觀眾的口味，目的就是為了滿足西方觀眾對神秘東方文化的好奇心。回過頭來看當年在奧斯卡上拿獎的影片《末代皇帝》，雖然影片很出色但卻並不是中國的，這是貝托魯奇締造出關於個人命運的故事，源自於他的腦海而不是歷史，這樣的故事應該是西方的，但他將它放置在神秘的中國，於是更能打動西方的觀眾們。西方視角的東方故事終究還是西方的，東方文化只是一味能夠吸引人的調味劑，主菜還得是西式口味，不然就怕西方觀眾不買帳。

影片的故事講述家境貧寒的千代子年幼時被賣到了藝伎館中，從奴僕做起歷經各種困苦，偶然在橋上邂逅了一位實業家男子，並被其魅力所吸引，於是決心將來要成為一名出色的藝伎。當長大後在藝伎實穗的培養下終於成為出色的藝伎，並更名為小百合。但她卻仍舊不能忘卻那位被稱為會長的男子。她的人生幾經起伏，在歷經各種磨礫之後總於得以幸福閃光，最終找到了自己尋求的愛情。這樣的故事何其熟悉，無非是又一個灰姑娘的美夢成真，如此圓滿的好萊塢式結局，一切都在說明這是一個包裹著東方神秘外衣的西方童話，它符合好萊塢電影迎合觀眾的完美規則。小百合就是那位受盡欺凌的灰姑娘，受到來自另一名藝伎初桃的壓迫刁難，終於有一天她如花般在枝頭綻放，贏得無數讚許的目光，她的人生因此改變，等來了自己的王子，其間雖經歷坎坷，但結局依舊是撥雲見日。不同於童話中那些森林古堡的是，人物的身後換成了京都狹窄的石板路，和充滿歷史塵埃的木屋，以及櫻花飄舞的東方美景。羅伯馬歇爾能夠抓住的也就是這些，鏡頭之下的外景大都是在南加洲所拍，除了少許景頭取自日本京都，雖然美是拍得很美，但畢竟這只是形式之美，對於東方的神韻羅伯馬歇爾無力探得更深。這是件無奈的事情，我想日本觀眾應該會比我們感到更多的無奈。就像我們看見尊龍飾演的溥儀站在紫禁城裡打網球，鏡頭中的紫禁城卻不像是中國的紫禁城。

同樣的，三位華人女演員真的適合影片中的角色嗎？恐怕未必，日本的女演員應該更適合詮釋藝伎這種純日本文化的特產，但好萊塢的片商卻不這麼想，他們需要的是明星對觀眾的影響力，這一切直接關係到票房成績，電影市場化的最終目的。從這一點來說，作為中國觀眾應該慶幸，中國電影人在好萊塢的影響力遠遠要超過了日本電影人，也就是說美國觀眾會為了章子儀買票去看這場電影，卻不會為某個日本演員買票，因為章子儀在美國有著足夠的知名度而日本演員卻沒有。所以日本演員沒有機會得到影片最重要的三個女角色，連最出色的日本男演員渡邊謙和役所廣司也只能成為章子儀小姐的綠葉。

市場影響力是一個方面，但表演卻又是另外一個方面。如果不考慮過多藝伎這一特殊角色的成份，我想這三位華人女演員的表演是值得肯定的，鞏俐的放蕩狠辣都是到位的，將初桃渴望愛情卻又無力把握，最終讓忌恨佔領身心的癲狂展現得淋漓盡致。章子儀是很努力地詮釋著小百合這個角色，應該說這樣的表演是值得肯定，但還不能達到可以讓人映像深刻的程度，至於提名金球獎也是多憑藉名氣。楊紫瓊還是將實惠那份經驗老到、處亂不驚的風采拿捏得當，但問題是她作為小百合的老師，在傳授藝伎的技巧時顯得柔美不足，這也與她自身過硬的線條是有關的。另外值得肯定的是桃井薰飾演的媽媽桑，的確很搶戲，而飾演小百合幼年的小演員也很出彩，那種氣質真是不太多見。很多人對於一號男主角渡邊謙不是很滿意，總覺得這個人物與小百合之間甚少火花，而且少有出彩之處，倒是另一位男演員投所廣司更讓人欣賞，那種內斂的情感都是這位日本最具實力演員的拿手好戲。另外熟悉的還有香港演員曾江的客串。

對於《藝伎回憶錄》這樣一部脫胎於西方的東方童話，從根本上就不可能完全展現出東方的文化，因此它也絕不可能在東方獲得認同。但對於那些西方觀眾而言，它可能依舊有著美麗的吸引力，同樣不可否認的是這樣一部電影極可能在西方獲得認同，因為它從頭至尾就是拍給西方看的電影，與東方相關的只是那層外衣，除去那層東方外衣，裡面的故事就純粹是西方式的美麗童話。

文：眉間尺