誰之臥虎 何處藏龍

偶然找到的一篇舊稿子，有點意外的感覺，希望還有更多的舊稿能找到。

誰之臥虎 何處藏龍

——從《臥虎藏龍》獲獎說起

      1月22日，著名華裔導演李安憑新作《臥虎藏龍》，在有「奧斯卡獎風向標」之稱的美國金球獎評選中，獲得最佳外語片獎和最佳導演獎兩項殊榮。自1995年《理智與情感》衝擊奧斯卡獎最佳外語片獎未果之後，李安此次更加真切地迫近了奧斯卡——這一全球電影人最矚目的評獎，難怪很多國內媒體以「華語電影取得歷史性突破」為題，盛讚李安的成功。

    就像當年張藝謀的《紅高梁》獲得柏林電影節金熊獎一樣，李安的成功作為華語電影取得進步的標誌，引起了影迷和影評人的紛紛議論——交口稱譽的不少，批評的聲音乃至「微言大義」的更不少。最普遍的看法是《臥虎藏龍》實在拍得不怎麼樣，只是因為得了獎才受到追捧，中國人就是看重得不得獎；另一種看法則是老外有獵奇心理，因為文化差異的誤讀才使他們看好該片，李安只是迎合了老外的欣賞趣味。

      真是如此嗎？李安的意義在哪裡？究竟誰的心態有問題？

      說中國人看重得不得獎，這話一點不差。張藝謀的《一個都不能少》出來時，不少影評人把它批得一無是處，到得了威尼斯電影節金棕櫚獎之後，又是這當中的一些人，把它誇得天花亂墜。前倨後恭，唯得不得獎馬首是瞻，這樣的人確實不少，因為我們習慣了迷信權威的日子，兩千年來過的都是「六經注我，我注六經」的日子，你能讓他一下就改過來？實際上，我們不但看重得不得獎，還看重得的是什麼獎。比如馮小剛的《一聲嘆息》在開羅電影節得了獎，就傳出有人瞧不起的新聞：「那算什麼獎？」說白了還是迷信權威，有名的權威更大，所以才有這樣的說法。當然，也有替馮小剛打抱不平的，人家外國的獎都得了，怎麼還得不了咱們自己評的金雞獎？言下之意，我們評委的眼光有問題，這種說法的心態其實跟前一種沒兩樣。

      但是，看重得獎也並不是完全錯。因為雖然詩無達詁，不同的人看同一個事物可能有不同的看法，但評價一部作品的標準並不是一點也沒有，有些電影節很有名，很重要的一點就是它評價作品的標準得到了大多數人的認可。從這個意義上說，看重得獎無可厚非。話說回來，鄙夷別人得獎就能說明白己高明嗎？這種做法無疑有點荒唐。

      所以，問題的關鍵不是看重不看重得獎，而是我們以什麼心態面對得不得獎。不能看別人得獎了就把自己認為不好的也說好，或者自己認為不好的得了獎就說人家評委有問題，理性一點的態度是，冷靜地想一下自己的標準和別人的標準，究竟誰的更符合潮流。比如，張藝謀、陳凱歌有幾部片子是牆內開花牆外香，是不是說明他們作為有國際影響的導演，對電影走向的認識比國內的很多人更深刻？從這種反思中尋找自身的差距，比廉價地讚美或者義氣用事地批評更有意義。

      坦白地說，就我個人來說，我覺得《臥虎藏龍》與我心目中的武俠片太不一樣：抒情的意味太濃了，武打場面像繡花一樣精緻，太少陽剛氣，而且節奏太慢，很多畫面色彩太暗，像看一部很古老的片子，總之看了不過癮。事實上，它在國內的反響也確實不怎麼樣，即使有了周潤發的號召力，它在票房上的成績也實在差強人意。但是，《臥虎藏龍》在美國的票房卻出奇地好，一度打入最賣座的前10名，一部華語片能達到這樣的效果，這部片子以前是不敢想像的。許多年前，張藝謀的《大紅燈籠高高掛》獲得奧斯卡最佳外語片獎提名時，就有人寫《大紅燈籠為誰掛？》批評他，說這是「後殖民主義」，「暴露中國人的陰暗面滿足外國人的好奇心」 ，種種說法不一而足，說難聽點就是指責他有洋奴之嫌。所以，有人指責《臥虎藏龍》「迎合美國人的欣賞趣味」也不是沒道理，不然怎麼中國人拍的片子反而是美國人更愛看？比起對張藝謀的批評來，這種指責畢竟輕多了。

     其實，文化差異造成的這種錯位其實很正常。《馬語者》在它本國不過是本相當於地攤文學的暢銷書，我們不是也有很多人覺得它很藝術嗎？比起《竇娥冤》《西廂記》這些著名的雜劇，《趙氏孤兒》如果不是在歐洲引起轟動，又有幾個中國人知道它？我們當然希望以我們習慣的標準和方式，向西方介紹和傳播自己的文化，但忽視文化差異，這種努力只能是無效勞動。《臥虎藏龍》受到美國人的歡迎，證明它找到了向美國人表現中國傳統文化的方式。我以為，該探討的不是它是否「迎合美國人的欣賞趣味」的問題，而是我們一廂情願地、以我們自己固有的標準宣傳自己的文化，這種做法是不是應當重新檢討的問題。

        台灣的侯孝賢、楊德昌、李安，大陸的張藝謀、陳凱歌，香港的唐季禮、吳宇森、王家衛……在20世紀末的20年里，華語導演在國際影壇上已形成自己的強大陣營。這次李安向世界影壇最有影響的獎項進軍，是華語電影在21世紀邁出重要的一步。《臥虎藏龍》的出品人鄭全剛說，李安獲獎「打破了金球獎最佳導演獎從未被美國以外導演染指的紀錄」，證明了在電影走向全球化的時代，華語導演已經具備了很強的競爭實力。從推動中國文化走向世界的角度說，李安的獲獎意義深遠。當然，美國人這一次之所以放棄了傲慢與偏見，不僅有華語導演自身實力的因素，更有他們實施全球化戰略的考慮。《臥虎藏龍》的投資有相當部份來自境外，而起用華語導演不僅能給好萊塢帶來新的活力，更是他們打開華人市場的重要手段。與其它大片相比，吳宇森的《斷箭》在美國票房成績不夠理想，在中國卻還可以就是明證。因此，我們既應當有走向世界的胸懷和雅量，又要警惕不要淪為好萊塢的打工仔，（陳凱歌的新片《溫柔殺手》就是完全由好萊塢投資、拍給美國人看的），在發展民族電影的路上更加努力。