《衝撞》白人英雄，入選奧斯卡的速成秘訣

題記：
當瑞恩警官從快要爆炸的汽車裡救出曾經被他侮辱的有色人種的妻子時，白人拯救蒼生的美國好萊塢式豪邁再次勝利，這點上想在好萊塢混的導演絕對不可忘記。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

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寒冷的冬夜，晚歸的人行進在夜色里，只要前行就會有各種的可能，這種可能性反映在螢幕上就成為一個套筒結構，你的故事連著別人的棋局。人生在世，正如西諺所說：退一步海闊天空，磕碰之間的寬容或許是最好的共存之道。
兩個分屬亞裔、南美裔的婦女因為交通事故的爭執開始了這部電影複雜的敘事過程，這樣的方式有點像傳統的滑稽戲裡的《13家打麻將》，在所有交叉的情緒失控之後找到一個和局的可能。
少數民族族群一直是美國敏感的神經，影片的前半部份是許多矛盾點的揭示：黑人對於被冷落的抱怨、阿拉伯裔人群帶來的不安、心理失衡的白人警官瑞恩粗暴對待有色人種夫妻、被洗劫一空的阿拉伯店舖等突發事件，連續不斷的事故發生在八個不同的家庭，編導利用蒙太奇將他們串在一起，諸多的事件交織變成導演闡述族群問題的傳聲筒，數條線索像小溪奔湧在最後匯入寬恕的大海，事件的層層鋪墊最後達到電影高潮的手法一直為好萊塢慣用，也特別容易征服折衷主義的奧斯卡評委們。
同樣，電影大段的關於公正的台詞必然受到美國少數民族的首肯，在所有惺惺相惜的表面之後是美國政客選票的秀場，911之後，在一直緊繃的防恐形勢下，少數民族的安撫和相互溝通勢必成為穩定重要的砝碼，而以電影灌輸和諧共處的訊息無疑是非常有效地途徑，美國主流電影有著強烈的教化作用，好萊塢的主流電影永遠和美國政治高度一致，任何和美國價值觀背道而馳的甭想得到奧斯卡的垂青，《慕尼黑》《晚安，好運》在今年奧斯卡上吃的就是題材的虧。
《衝撞》成為最佳影片最大的賣點就在於它有一個種族問題和諧性論的外殼，電影套筒式的繁複結構其實是長篇肥皂劇慣用的吸引觀眾的手法，電視編劇出身的保羅·哈吉斯依靠打亂線性敘事再組接的方法把一部老生常談的種族題材電影變成了道義脫口秀，向主流價值觀靠攏成為好萊塢導演生存之本，這種媚俗直接導致了電影的情節編造感很深，無數的巧合里觀眾往往可以猜到結局，而充滿幽怨的音樂很容易引起觀眾對有色人種遭遇不公正待遇的的同情和共鳴，好萊塢總是能夠編圓一個故事。
《衝撞》的片名不僅指落山磯夜半的交通事故，它同時是指人與人之間恩怨摩擦造成的理性衝擊。人或許很難擺脫環境，可是人能在心靈的安慰之後發現和睦共處的途徑，燈火闌珊是落山磯的需要的是彼此的理解和靈魂的靠港。
對親人而言我們總會希望他們的平安，《衝撞》里給父親買槍防身的女兒，為女兒帶上護身符的父親和勸妻子息事寧人的丈夫都構成了善意的支點，這個支點也讓他們在突發事件里能夠想到更遠，這就是電影所表述的寬恕主題。人無完人，不斷的巧合引起下一個碰撞點，悲歡離合之後就是彌補心靈創傷的過程，人們在訴求和指責里再次檢點自己的過責，直到彼此相互理解，所有的細節安排都向著種族和諧共處的主題，這非常符合主流當下美國的價值觀。慷慨陳辭的台詞為有色人群抒了一口怨氣。
因為是主題先行，訴求意願的電影，演員發揮餘地不大，劇情的設計也因為編織的戲劇性而減少了對於矛盾衝突的震撼力。瑞恩警官在導演煽情的音樂里必然走向和解，所有關於種族的話題都被導演詩意化處理了，在柔意的音樂里族群的歧見蕩然無存。當瑞恩警官從快要爆炸的汽車裡救出曾經被他侮辱的有色人種的妻子時，白人拯救蒼生的美國好萊塢式豪邁再次勝利，而這樣的拯救還出現在黑人編導情緒失控的段落和阿拉伯人殺鎖匠的段落，同時，黑人編導對黑人小混混的那番告別表明著黑色人種進入美國主流社會的決心。
而在現實里，積怨太深造成的不信任往往讓簡單的摩擦演化成族群暴力，有時就是鴻溝不可調和。這是經濟落差和教育問題所致。
《衝撞》以它流暢的編劇和一個寬恕和救贖主題贏得了所有渴望和諧和寬容人們的心，而我個人最喜歡的鏡頭是鎖匠為女兒帶上護身符場景，那是美國人的希望，也是世界的希望。
一個和善良與平安有關的念向，這是為人類祈禱著的天使，她出現在良心發現的一刻。

【附錄：影片資料】
《衝撞（Crash）》2005美國：
導演：保羅·哈吉斯 Paul Haggis
主演：桑德拉·布洛克 Sandra Bullock、唐·錢德爾 Don Cheadle、馬特·狄隆 Matt Dillon
片長：115分鐘
獎項：第78屆（2005）奧斯卡最佳影片、最佳剪輯、最佳原創劇本最佳歌曲獎
個人評價：藝術性2.5，欣賞性6（學剪輯的看看）

2006年3月17日 星期五 中午11時50分 雲間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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