大家好才是真的好

  這些年描寫70年代的片子多了起來，那天看到一句話，忘了出處了，說這種片子，實際是觀眾在為導演的私人回憶買單，光回憶也就罷了，導演們還要貼上藝術的標籤，把不喜歡看這種片子的觀眾劃為不懂藝術之流，把鄙視票房當成積累自己藝術創作經驗的難得經歷，彷彿只要是拍了6、70年代那種情調灰暗和基調錯亂的懷舊電影，就能如願以償地進入被人們尊稱為有文化內涵的藝術家的行列，從而可以大著膽子對賺了票房而失去觀眾的商業電影導演說一聲「不」。
  這實際是一種病態，我就納悶了，為啥咱們的導演就不能想想辦法，拍出那種既叫好又叫座的藝術商業電影，難道藝術真的不能與商業結合？就好像火星和地球那麼遙不可及？可是，我想問的是，為啥人家美國人就能把機器人送到火星去，你可以說人家美國經濟發達，可以說人家技術先進，可是不能自己騙自己，但凡經典的片子，沒幾部是叫好不叫座的，真是好片子，觀眾會掏錢買票進電影院的，清明上河圖為啥是國寶，傻子也能看出來那玩意兒不好畫，斷臂山里演那個牧場主的演員不是把劇組告了嗎？原因是——得錢太少，斷臂山賺了那麼些銀子，才分他那麼點，小成本製作不是藉口，賺了錢了就該多分點，見者有份才是王道，別藏著掖著，不然非跟你丫導演急。
  應該說，孔雀拍得還是有特點的，從那個時代走過來的人們看著都有感覺，導演用鏡頭把過去的老照片、老記憶串起來給大家看，的確有種似曾相識的厚重感。
  張愛玲說過一句話，意思是說小孩子的心理其實並沒有大人想像中那麼單純，她形容自己小時候的感覺：「非常渴望能把自己所知道的全部吐露出來，把長輩們大大的嚇唬一跳。」孔雀里那位性格獨特的姐姐就是這樣的人物，樹林裡爽快地脫掉褲子那一幕，的確非常震撼。
  真的希望我們的電影導演進步的快一些再快一些，把咱國家發射神州6號的那種精神拿出來，真正把電影當成一種產業來做，把藝術和商業完美的結合起來，其實，用商業和藝術來劃分電影我覺得是不對的，電影其實就是藝術，藝術只能用受眾面的寬窄來衡量成功與否，但是，從古到今，從中到外，真正的藝術，決不是極個別專家學者寫進教科書的，真正好的藝術，套用一句廣告詞說，大家好才是真的好。   舉報