與故事無關―――評《月光光心慌慌》

放到現在這個年代，《月光光心慌慌》的確稱不上經典，人物性格不突出，故事老套，一些橋段頗有故意為之的感覺，總體看下來，對於現在這些對恐怖片有些許免疫力的人來說很不過癮，甚至有些小兒科的滑稽。
但在七十年代末，此片被譽為經典，我也無意猜度當時人們的欣賞水平，那是沒有什麼意義的，但影片的處理手法的確還是相當不錯的，這些手法的運用雖然不是第一次，但可以說對後來恐怖片的確起到了相當大的作用。
第一個鏡頭長得令人窒息，其實，它不過是一個主觀鏡頭，晃動的機位造成了不安定的因素，同時也將整個兇殺呈現在觀眾眼前。其實這也是兇手小麥克眼中的一切，他所看到的做到的，有沒有想到的呢？鏡頭的內在似乎在暗示著什麼，對偷情這種事情的極大仇恨，也許這就是小麥克不健全心理的唯一理由。在刀刺赤裸的朱迪時，顯然是借鑑了希區柯克的經典浴室謀殺一段，赤裸的女人，驚恐的眼神，刀與肉的分離等等。
這樣的主觀性的長鏡頭在影片中被大量使用，一種偷窺的，危機的，不可預測的感覺令觀眾慢慢地陷入與兇手同步的時間段中，彷彿那個兇手就是觀眾自己一樣。由於是主觀鏡頭，景別一般都是中遠景，這種中遠景使得兇手與被害人的隔閡是顯而易見的，從而更突出了兇手的不安定無理由感。
不但兇手與被害人之間的距離感是很明顯的，在劇情中，人與人的距離感也同樣在攝影師的鏡頭下明顯地表達出來，過於空曠的街道，永遠不會出現的人與人之間零距離的特寫鏡頭，這所有的一切造成一種冷漠，極好的襯託了兇手殺人時的冷酷。兩種冰冷相輔相成，只是兇手更極端一些。到影片結尾處女主人公的求救，一戶人家開燈看了一眼再關燈不與理會與前面所營造的冷漠環境相呼應，作者意圖也在這種空曠孤獨的鏡頭下表現出來了。
至於音樂等因素也同樣迎合導演所要營造的疏離感，所有一切都是統一的，除了故事本身的弱智與演員們道具般的演出。
在今天看來，也許這些手法同樣顯得過於陳舊，但事實上很難找出一部恐怖影片不會運用到的，所以《月光光心慌慌》成為經典不是偶然的。當然，在關注故事的時候這些東西完全可以忽略，但故事的營造卻必須依靠這些東西，否則那似乎不是電影了。

2006-4-17於通縣