喜宴

單從名字兩個字來說,用語法來分析的話,偏重在宴,喜是形容,所以全片的風格也可想而知應該是比較輕鬆的，而宴的特點則是盛大熱鬧，許許多多人聚集在一起，之後又散，因此影片的線索一定也是如宴會般先聚後散，先熱鬧後落寞的。
李安確實深暗古體文學中篇章佈局之到，從影片的結構來看，也蘊藏著古體文章佈局的起承轉合。
起要起的玲瓏剔投，所謂的鳳頭，短短十幾分鐘就把全篇的情節交代清楚，為了應付父母，本是同志的兒子找了個要辦綠卡的女人假結婚。之後承又把喜宴這一具象推倒的及至，從偶然遇到開酒店的舊部下，要求舉辦婚宴一直到籌備以及婚宴當天種種中西合壁的婚宴風俗儀式以及鬧洞房的遊戲，把一個婚宴表現到了及至。許多人可能認為這場婚宴應該是影片的高潮，其實不然，真正得高潮應該在洞房時候的意亂情迷以及之後吃飯三個人的爭吵，父親住進醫院，兒子想母親表白知道父親原來懂英文，以及終於不去墮胎為止。就如繪畫裡所說的明暗交界線，其實並不是一條線，而是一個面，李安所佈局的轉里，也不單是「然而」「雖然」「但是」幾個簡單的詞所能說盡的，這一出高潮里，其實存在了許多轉折點，層層遞進得把一個個包袱抖了出來，同時也把原先鋪陳衝突陰線一個個挑明然後理順。作為「豹尾」的合的部份，就應該簡單有力，意味深長而又陰而不顯。這個影片的結尾也正是如此，衝突都解決了，看來非常圓滿卻又沒有如傳統的大結局那樣，開誠不公的全攤牌說清楚，而是父親隱藏著父親的秘密，母親隱藏著母親的秘密，連身為老外的賽門也學會了隱忍，含而不露。體現了東方人隱忍內斂性格的同時也使得影片的結尾更加的意尤為盡，說不清道不明的落索感，這樣的一種落索的感覺比之兩老來美國時候的熱鬧喜慶區別格外明顯，這也應承了「宴」這個詞的特點，相聚時候的熱鬧，散場時候的惆悵。
郎雄真的是一位老戲骨，不言不語中都有戲。記得「推手」里他演的是一個武術教授，於是走路的時候則仙風道骨，手是背著的，一副宗師模樣，而此片裡的身份是師長，軍人，於是走路則風聲水起，大開大閡。其實郎雄的造型也好，輪廓分明，皺紋又沉浸了時間的風霜，他精神的時候氣宇軒昂，而一轉身，一個人獨處的時候又皆是落寞。李安的鏡頭細膩的突出了這一點。「推手」中洗碗打工回到小公寓裡，本想盤腿打坐的，可累得立刻就倒下睡了，特別是昏暗中扶著樓梯一階一階而上，比較著爬山時候兩手背著走路氣都不喘，滿腹辛酸落寞立刻躍然觀者的眼前。還有一些，經常會用的鏡頭，對著夕陽抽菸，或者昏暗的房子裡躺在沙發上睡著了等等。給人得感覺就好像原先的精神是因為身份而支撐著的，然而退下了身份之後也只不過是普通的老頭，看似風光其實心裡積壓的矛盾久了連開口也都免了，郎雄把這樣的無奈表現淋漓。
歸亞蕾在這部戲裡表現也很出彩，總覺得她很適合演脆弱略帶神經質的老年婦女，印象很深的一個鏡頭是她想跟著出去阻止墮胎而找不到皮包，看到窗外兒子媳婦已經走了，無力得到在牆邊的這樣一個畫面。她總是侷促不安無力來改變又發洩不了自己的不滿還得隱瞞著不讓丈夫知道，情緒太多埋在心裡於是也理所當然的有些神經質。
李安很細膩，無論是一句台詞，一個鏡頭畫面，都非常細膩，單是告別時候父母兩人對三個人不同的方式，就能看出其中的細膩，連著自己親自出鏡，在宴會中，說的那句話。原是老外看到宴會時候要求敬酒的客人表現得非常挑釁覺得迷茫，他們觀念中的中國人應該是柔順沉默跟數學天才，柔順與沉默是錢鍾書灌輸給他們的，數學天才應該指陳景潤吧，而李安說，這正是5000年的壓抑表現吧。