《黃昏清兵衛》的另一面

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山田洋次老先生無心插柳，憑藉《黃昏清兵衛》復興了日本時代劇。隨後他便將藤澤周平另一部小說《隱劍鬼爪》搬上大螢幕，以期延續時代劇的熱潮。

這兩部作品宛如一對孿生兄弟，彼此共性頗多。故事都以明治維新前夕為背景，展現了一位下級武士的仁義與情愛，困苦與流離。他們無法代表整個時代的上層結構，卻以武士這個特殊身份連接上下，成為了底層人民的代言人。作者和導演通過對兩「兄弟」的刻畫再現了動亂年代裡渺小個體的無奈與曲折，以及社會動盪前夕的躁動不安。

諸多共性造就《隱劍鬼爪》的似曾相識，甚至台詞情節的類似不得不使人對山田洋次產生懷疑。莫非這只是他偷奸耍滑的複製品？莫非這是他拍了眾多《寅次郎的故事》後的慣性？莫非《黃昏清兵衛》不過是時代劇復甦的幻象而《隱劍》才是它背後的真實？這些疑問，只有在影片全部看完之後才會有所明了。

兩部影片的主角設定頗為相似，同為下級武士，同樣窮困潦倒，同樣身懷絕技，同樣愛慕著一個女孩，同樣不敢表白，同樣受命誅討……這一個個相似點將清兵衛和宗藏緊密聯繫起來，不容分割，但是兩人又不盡相同。隨同為下級武士，但宗藏家早年闊綽，只因父親剖腹謝罪才每況愈下。儘管如此，宗藏剛強的性格卻並未削減，至多有點鬱郁不得志英雄無用武之地的慨嘆。反觀清兵衛，逆來順受，隱忍退讓，小心翼翼，與世無爭，哪怕最後的誅討都帶著股子懦弱和不情願。可以說出身和性格恰恰是兩人最大的不同點，這也因此將二人分別導向不同結局。清兵衛三年後死於天皇軍（維新一派）的炮火之下，而宗藏則憤而手刃家老，與幕府決裂。兩人雖然生活軌跡相似，最終卻絕然對立。何以使然，不得而知。

較之《隱劍鬼爪》，《黃昏清兵衛》顯出了幾分浪漫。導演透過世間困苦忠實記錄了清兵衛潦倒的一生，並給予深深的同情。只在影片最後才將鏡頭從短暫幸福後的永別上移開，借小女兒的笑臉謄寫出一個無名武士的幸福。宗藏則從「誅討」的路口上與清兵衛分手，向一條現實殘酷的道路進發，前途未卜。《隱劍鬼爪》形同《黃昏清兵衛》的第二個結局，通過完全相反的結尾最終表明的卻是二人的殊途同歸。也許幾年後，他們死在了同一個戰場，而各自所堅持的東西也從此失去了意義。

幸福在飄搖動盪間變得無比奢侈。