深不可測 生不可測

「生活，於任何人的背面，都是一個深淵。」

一個女作家曾說過，生活，於任何人的背面，都是一個深淵。法國導演歐容總是喜歡用簡單的生活場景和近似荒誕的故事情節，去解構隱藏在生活背面的慾望與危機。從最初的電影短片《家庭照片》開始，他就熱衷於此，並在這部《八美圖》裡面表現得淋漓盡致。歐容的電影往往喜歡錶現單一環境下人們生活狀態裡的罪與欲。眾多評論家說，弗朗索瓦·歐容是虔誠的希區柯克信徒，熱衷於驚悚與情慾。他曾說，要把愛情拍得如同兇殺，兇殺拍得如同愛情。而在他的多部影片中，這一特質也無一不展現。《八美圖》當然也不例外。

[生活]

別墅的主人馬修是個典型的中產階級。而且還是個事業危機，感情零落的中年男人,在影片最初就意外身亡。妻子蓋碧正準備著與自己的情人私奔了事。大女兒蘇珊從倫敦回到家中，與多年前的母親一樣，也懷有了身孕。岳母與小姨子因為生活困難寄於籬下，卻沒在馬修事業困難時給出自己的債券，幫助其解決危機。黑人女傭香奈爾與新來的美艷女傭路易斯看似盡心的為著這個家服務，卻也各懷鬼胎，珠胎暗結。馬修的妹妹凱瑞特是個行跡放浪的女子，不時因為窘困前來哥哥處拿錢花。而最為單純的則是小女兒凱薩琳。如果單看這樣的簡單介紹，你定會認為這是出自詡為中產階級家庭的倫理悲劇。那麼，除了看笑話，除了看生活的可悲，除了見識人與人之間關係的脆弱，我們還可以看到什麼呢？暗藏危機的生活，我們一直都經歷著，可是卻少有看到誰理性的抽絲剝繭的去生活。我們習慣的是左手劃圈，右手畫圓，睜一隻眼，閉一隻眼。然後，光鮮的生活在表面，這個物慾橫流，誘惑四濺的表面。影片裡面的各位美人，都有著自己或明亮或陰暗的生活，但他們依然生活，如我們背負巨大壓力的生活著一樣。

[深淵]

唯物主義理論總提醒我們，看事物必須全面，任何事情都是有它的兩面性。任何光艷動人的東西，都有著不為人知的陰暗面。我就這樣偏激的運用了一理論。看似簡單的八個女人的私生活下，都各自隱藏著瘡疤。首當其衝是女主人蓋碧，她當初嫁給馬修時就已經懷上了蘇珊，而正是因為這樣，蘇珊才說了那句「這不一定是壞事」，因為蘇珊肚裡的孩子，就是與父親「亂倫」的結果。另外一面，蓋碧將要私奔的情人，與馬修的妹妹凱瑞特早已暗渡陳倉。最諷刺的是，凱瑞特為了他深愛的這個男人，從哥哥那借來的錢，卻落入蓋碧手中，成為他們私奔的糧餉。接下來，滑稽接踵而至，凱瑞特與黑人女傭香奈爾保持著同性愛關係；新來女傭路易斯其實是馬修多年的地下情人；而老岳母的腿並沒有癱瘓，且在多年前曾毒死自己的丈夫；小姨子奧古斯汀也暗中戀著馬修，並多次書信表情意。唯一剩下小女兒，似乎並沒有藏著掖著什麼，卻在最後成為了這一出命案最主要的人物。生活的陰暗面。我們從來都看得到，深淵底下，似乎繁花似錦，卻從未有人考慮過，這樣陰鬱的花朵，枝枝帶刺，朵朵含毒。

[不測]

對於不測，我們縱然有多層理解：不可預測，或者多劫多難。但很多人喜歡這樣的方式，來驗證他們感情的堅實度。小女兒凱薩琳就是這樣一個單純卻殘酷的人。馬修的死，則是她揭開這一不測的方法。她偽裝了父親的死，換掉父親房門鑰匙，剪斷電話線，弄壞汽車引擎，種種在她起初只是為了送給大家一份聖誕禮物的行為，卻成就了另外的不測。這不測亦是多層次展開，多線條延伸的。在每個人都可能是兇手的情況下，大家互相猜疑，互相揭露，互相埋怨，互相傷害。然最大的不測，在最後也悄然也必然的發生，馬修在緊鎖的房間內，耳聞了一切，原來身邊這八個女子，八個衣著光鮮，或高尚清高或性感放浪的女子，是這樣的在自己眼前生活著。在凱薩琳打開房門，揭露真相的一刻，他舉起槍結束生命，那荒誕不經，滑稽可笑的生命。

[碎語]

避開情節不談，這部影片的拍攝手法和處理方式，仍然有多處閃光點。首推的便是穿插在其間的八段歌舞表演，分別由八個女人，或單獨，或組合的呈獻給大家。你可以認為這是借鑑歌舞片的元素。但這其實並不是一部歌舞片，因為即使你刪除掉這樣的八段情節，你仍然可以很明白故事情節。然而，這八段又是不可或缺的。含沙射影的歌詞，曖昧迷離的動作，似乎荒誕不堪，卻發人生省。另外就是八個女人個性鮮明的著裝，都或多或少的表現著他們各自的經歷和性格。場景的單一化，往往會造成視覺上的疲憊感，而導演大膽的拍攝手法和引人入勝的講故事方式，卻將這一出似乎舞台劇的電影，惟妙惟肖又印記深刻的鑲入你的大腦。不管你記住的是哪個女人，哪段歌舞，哪出情節，我們都深知了，我們行走在一個不測的深淵之上，不測的生活之下。   舉報