中國和日本

                 日本的傳統
　　影片是從日本開始的。高倉健飾演的父親沉沒寡言，不善交際。這是我印象中的日本男人的典型形象。這一點，與中國的傳統很是接近，並多出了些隱忍的味道。畢竟隱術是日本民族自己的東西。有如此這般個性的父親，必定有如此這般的兒子。父子間的隔閡因了他們的個性始終無法解除。
　　作為兒媳的女人乖巧懂事。周旋在公公與丈夫之間，誰都是親人。中國兒媳有這樣淳樸的已然不多。但在日本，這是最為尋常不過的。都說日本嚴謹，嚴謹也有嚴謹的好處，日常禮貌和尊師重道，誰都必須承認日本在世界方面是數一數二的。
　　另一點是禮貌。高倉健來到中國，語言不通，內心也不暢快，伴著古板面容的是不斷的「對不起」、「謝謝」。這是最為基本的禮貌用語，歐洲和日韓使用它們的頻率都比較高。要提的是，日本和韓國總是會帶有鞠躬的動作。這是由於他們的武士道精神，便又是日本的特色了。
　　　　　　　　　　中國特色濃重
　　大多數的場景都是在中國，看在眼裡較多的也當然是中國自己的東西。從導遊蔣小姐出現時就有那麼股氾濫的熟悉鋪面而來。舉著大大的牌子在機場迎接旅客，雖不是僅只中國有，但無秩序的嘈雜以及大聲的講話，這就一定是中國。
　　既而是中國人典型的中庸性格。克己奉工，對你的超出常規的要求向來直接拒絕。態度謙遜而恭敬，至少蔣小姐是這樣的。而作為集團的公司或各個辦事處的態度則是強硬。這就是所謂的人多不怕鬼。對超出常規的事情的遲疑，不願打破傳統，行走辦事過程複雜關卡多。
　　民眾的盲目熱情以及崇外心理。中國人在骨子裡總是有些忌憚外國人，所以禮遇他們。村委會那段滑稽的表演更多的是沒有邏輯的邏輯，也許這其中夾雜著太多的不切實際的幻想。要知道，中國人民總是這樣，覺得幹這幹那是一件挺了不起的事。石頭村是個閉塞的小山村，也許村民們覺得和一個外國人做朋友是一件很了不起的事兒，這誰也說不準。村委會研究時研究出一個利用外國人打破本村閉塞的景況的宏大計劃也說不準。中國人的想像和誇張能力從來無比巨大，是我們自己計量不出的。
　　再要說的就是中國人本質的善良。每個人的性情都是好的，特別是對待那些對他們的利益沒有絲毫損害的人和事。比如看著電影哭泣，就是因為電影對我們自身產生不了任何控制性的影響，是我們在控制電影，於是就樂於觀看，樂於笑，樂於哭。那麼，在對待日本父親方面亦是如此。他的要求不過份，並且還壞揣著一個兒子的希望，而那兒子又即將不久於人世。面對年邁的老人幾乎是聲淚俱下的懇求，中國人怎能不感動。感動的同時有一股崇高的正義感，從道德上來講總歸是件好事，而那每個關鍵的不關鍵的決策者也都滿足了他們的控制欲。這才是日本父親能夠順利進入監獄的原因。你看，連監獄裡的一個小小的管事者也要「按例」詢問一番。其實拿著局裡批下的文件的他們，是不愁進不去的。
　　最後就是中國人的戲劇化渴望。他們在辦一件令他們滿足了各種慾望而又對其利益無影響的事情的時候，就總有種戲劇化的衝動。似乎是在把事情做的盡善盡美。其實不是影片矯情，是中國人的血液里就有著那些矯情的因素。再簡單平常的事情也都令人覺得矯情。比如監獄裡的那個長官，總是不住地向日本父親介紹他們監獄裡的小樂隊，以及提供他們拍戲的場地在平時是做什麼用的等等等。最為露骨的就是他們一班人第二次進監獄時，長官叫齊的烘托氣氛的人員，以及開唱時趕忙打開的旋轉燈。至於小蔣和導遊的無償幫助，那也是在感動中的戲劇化行為。
　　　　　　　　　　　　中日淺較
　　上面說了那麼多，大家並不難看出，雖然中國人是不願打破傳統的，但一個衝動也就打破了。可在日本絕不會出現這種情況。中國向來是一個感情充沛的國家，而日本的感情則較為壓抑。在中國，是可以出現妥協的父親的，在日本，父親的妥協姿態也十分強硬。中國人待人，總是留有餘地，可以商量，而日本人是認死理兒的。總而言之，中國人是比日本人要可愛得多的，中華民族也是比大和民族可愛得多的民族。   舉報