一種酷的源頭

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　　本片的導演是讓－皮埃爾．梅爾維爾，法國第一個通過看電影而自學成才的導演，後來的新浪潮五虎將也是如此．他說在整個１９３０年代中，他的全部生活就只是看電影，一天看四五部電影，特別是好萊屋電影，所以類型片對他影響很大．
　　因為本片，有人認為導演是法國存在主義哲學家讓－保羅．薩特＂精神上的孩子＂．梅爾維爾走上電影之路的１９４０年代，存在主義哲學的重心已經從德國轉移到法國，並開始了它在歐洲最有影響力的階段，它到了１９５０年代更是風靡全球．儘管存在主義哲學在１９６０年代開始式微，但它對文學，戲劇和電影等藝術形式的影響才嶄露頭角，這當中以安東尼奧尼在１９６０年代初拍的＜夜＞].＜燭＞和＜紅色沙漠＞為代表．存在主義以兩次世界大戰來質疑現代文明，對人類的走向持一種悲觀態度，認為＂疏離＂是人與人之間的基本關係，人的內心世界更重要．它與強調＂社會的本質既荒謬＂的卡夫卡有共通之處．
　　在電影中它體現出來的視覺風格更傾向於使用黑白或與之相近的冷色調．因為按印象派，野獸派和１９６０年代的藝術思潮看，鮮艷的紅黃等暖色調是敘事的一部份，這些顏色的過度使用容易吸引觀眾的眼球，會讓他們分散了對角色心理或劇情的注意力．本片梅爾維爾讓整部電影看起來就像是１９４０年代的美國黑色電影，顏色偏向於非飽和的冷灰白，暗褐色，墨綠色和像鋼一樣的泛藍色，這以殺手傑夫住的那個房間最為明顯；此外，陰影和黑塊也佔據畫面的主導位置．影片從頭到尾就沒見過太陽，大部份時間都發生在晚上，白天外邊又下著濛濛細雨．
　　然而影片給人觸動最深的還是它所體現出的強烈孤獨感，正如電影的開場白：＂世界上沒有比武士更孤獨的人了，叢林中的老虎除外．＂傑夫離群索居＼獨來獨往，如果不是被工作和警察逼迫到城市的繁華地帶，他活動的範圍不是無名街道，就是被廢棄的公寓．象古龍小說中的主人公一樣，他來歷不明，沉默寡言，面孔淡漠，目光冰冷總把自己用豎領雨衣和和帽子包裹了起來，有點像挈可夫筆下的套中人．他的生活似乎就是躺在床上吸菸或是餵養房中的那隻金絲雀．除了女友，黑白兩道都要他的命，這個陌生的世界迫使他成為孤獨的人，殺手這個職業更註定了他必須孤獨，也註定了他死亡的宿命！   舉報