這是一部既酣暢淋漓又無比壓抑的片子。

雖然它也是很血腥的片子，但我還是看了兩遍。這和《追殺比爾》不同，《追殺比爾》的劇情其實非常單純，或者說根本說不上劇情，就是殺、殺、殺，而《殺破狼》是充滿情義、為情而殺。

它凌厲、強硬、充滿霸氣、暴戾、絕不拖泥帶水、稜角分明，幾位主角和主要配角都非常「悍」，不管是看功夫，還是看劇情，都「好看」——好看是中性的不帶感情色彩的評語，酣暢淋漓亦然。若說到感情色彩，就是壓抑。

先要說吳京，無情地講，他非常出彩，整個片子裡，他講話不多，僅只幾句對白，主要在於動作。冷血、迅捷，將短刃玩得出神入化，這個人，不像人，反而像他手裡的短刃，整個是人刀如一的感覺。相比之下，殺死臥底的那個殺手就遜得不能再遜，用槍，長相猥瑣，逃得狼狽萬狀，死得不清不白。以前看過吳京演的電視，但忘了是哪部，對他的角色也沒鮮明印象，感覺中他的娃娃臉是一大障礙，演員最忌這種定型，但《殺破狼》中的吳京，可以說顛覆了從前的所有形象，麥芒色的頭髮，冷峻的帶點邪氣、玩世不恭的眼神，笑中所含的殺氣，下手時的俐落、殘酷，可以說除了吳京這個名字，彷彿沒有一點和從前的角色相連，這是殺手阿傑，甚至不是吳京。如果我所料不差，這部戲對於吳京來講是一個新的起點。武打大牌明星榜中，會增加吳京的名字。

《殺破狼》這個名字非常特殊，在片頭有字幕：殺破亦即七殺、破軍、貪狼三顆星，它的變化既能創造也能毀滅屬於你的美好世界。但即使有這樣的釋義，也還是難以明白片名和劇情的強關聯性，除了馬軍有句和陳國忠的對話中提到「破軍」這個宿命。不過從字面和讀音上看，這三個字的確也硬梆梆，有殺氣和煞氣。劇中瀰漫著的，就是殺氣。正邪兩派，勢不兩立，不是你死，就是我亡，沒有任何迴旋餘地。

證人的死，對於陳國忠，是巨大的轉折點。沒有證人，王寶不能伏法，他昂然走出警局，照樣逍遙法外，照樣氣焰囂張，陳國忠鋌而走險，以車相撞，這裡，充分體現出一個執法人員的無奈。他知道用正常程序奈何不了王寶，所以要走捷徑，但此處體現出黑白兩道的微妙差異。凡是有關黑社會的片子，黑幫總會狠過正方，不狠，不足以立穩腳跟。證人被殺那場，陳國忠剛剛感覺有異，那輛車已經撞上來，避無可避，對方是不要命式的，只要你死，賠上自己的命也無所謂。壞人往往有這樣的膽氣，但好人要嘛狠不到位，要嘛狠得缺少技巧，所以前一場撞車的後果是兩死數傷，後一場撞車的結果還是要下車對決，且又因交警的到來而無法真正決戰。或者說此時的陳國忠還沒有必死之心。在後面的片斷，愈來愈顯出不要命的架式。

陳國忠知道自己得了腦癌時，很平靜，也許作為警察來講，刀頭上舐血的生涯，早就把生死置之度外，只是不甘心，一為仇，二為無法再照顧養女。當他平靜地對阿華說，自己患了腫瘤，阿華平靜地聽，似乎無動於衷，陳國忠離開後，也仍然是平靜的樣子，端起咖啡，喝，一停，重重地頓在桌上，和適才的平靜相比，這是個極端的表達，更有衝擊力。

鏡頭一轉，是阿華對陳樂說起陳國忠的病。兄弟情義，就是這樣一步步揭示出來。因為警察的工作時刻處在危險之中，所以，同在一個戰壕出生入死，培養出來的情份自然不同，這應該也是和常人有別的，所以更見血性。

就因為這份血性，所以對與錯、正義與邪惡的界限反而混淆。和《無間道》的視角不同，《殺破狼》重點揭示正義方在法律面前的無奈，作為執法者的警察，因為缺少證據，所以無法把巨奸大惡繩之以法，法律本該是揚善懲惡的，但是規則只適用於守規則的人，有時候也會成為枷鎖，陳國忠眼看著證人夫婦在自己眼前死去，明知道是王寶所為，但苦於沒有證據，而王寶事實上是利用法律，直接毀滅證據，所以凌駕於法律之上，法律在此劇中，反而成了王寶保護自己的工具，這未始不是強烈的諷刺。一眾古惑仔到警局鬧事，要求投案，對此，警察反而是惶懼不安的。街頭對峙，王寶和古惑仔摔酒瓶，也是張力十足的橋段。洪金寶把王寶的氣勢詮釋得極好。面見律師時，他堂而皇之地要過手機來打，年輕的警察呵斥他，卻被他凌厲的眼神震住，只能任他把手機藏在身邊，而這事實上為後來的悲劇埋下伏筆，如果不是這部手機，王寶在獄中就不會調兵遣將，找到報案人，並且拿到錄像副帶，及安排殺手屠戮阿樂、阿琛和阿華。王寶說：「做錯了事，就會嘗到後果的。」這句話，也還是諷刺，即使王寶最後死了，為了殺王寶，所付出的代價，還是太大。據說港版的結局，是王寶醒過來，刺死馬軍，破窗跳樓，卻正好把等在樓下汽車中的妻兒壓死。這個結局，雖然對王寶的妻兒非常殘酷，但卻也正呼應了王寶的這句話，同時交代了馬軍的結局，應當是完整的。

馬軍也有一個轉變的過程。他目睹陳國忠等幾人殺死殺害臥底警察的兇手時，是憤怒的，指責：「你們一定是錯！」但當陳國忠提起他當年一拳將疑犯打成白痴的時候，他無語可對，鏡頭隨即切換到他陪被自己傷害的白痴去打遊戲，故意輸給他，讓他在遊戲裡過英雄和贏家的癮，他的追悔和內疚，如同陳國忠撫養海兒——而在這裡，又是一個反諷，政府在這裡又充任什麼角色呢？如果因涉案而被傷害的人們，都由與此有關的警察負責照顧，那麼，能夠照顧多少呢？

多少，幾時，是問題，金錢，也是問題。開始的時候，看到阿樂把錢藏在後尾箱，而面對陳國忠有些畏縮的樣子，再到後面他問馬軍是不是想過不做警察，真要懷疑他是否有異心，但到華哥堅持撐住，也要把秘密告訴馬軍：「我們拿了王寶的錢，我們要替忠哥撫養女兒」，才恍然明白，為什麼在海邊的時候，華哥說：「什麼也不要跟忠哥說，幫他看著那女孩」是什麼意思，而這個時候，只覺得心痛個不住。他們採取了錯誤的方式來實現用對的方式無法達到的目標，以暴制暴，以栽贓、偽證、恐嚇等手段，只為了給死去的兄弟一個交待，為了使壞人受到懲罰，但結果是，出師未捷身先死，無比溫馨的父親節之晚，卻是離魂迷離夜。阿琛剛剛還在同女兒相聚，最後，卻猝然死去，連打開女兒禮物的機會都沒有，看著他血泊中徒勞伸著的手，正義的無力和邪惡的囂張對比強烈。阿傑向阿琛走去的時候，阿華是想示警的，但是無法發出聲音，危機迫近，而阿琛還在溫馨的氣氛中，絲毫感覺不到大難來臨，又是極其強烈的對比。

這樣的劇情安排，扣人心弦，也把觀眾拉進劇情。觀眾在幕外，如同阿華，知道，但是發不出聲音，只能徒呼荷荷，眼睜睜看著阿琛倒地，眼看著阿華嚥下最後一口氣。而阿樂，最年輕的阿樂，死的過程是最長的，這個情節長得讓人發瘋，馬軍站在欄外，眼看著阿樂鮮血噴湧，生命一點點消失，看著他倒下，呼出長氣，他在欄外，無能為力，如同困獸，這次目睹，也是他完全走向陳國忠同一條路的關鍵一步。是他陪著阿樂來，卻以阿樂的死亡告終，是陳國忠託他去照應阿華和阿琛，他又是晚了一步。這種撕心裂肺的痛，一如陳國忠經歷臥底警察阿偉被殺害，他所允諾過的，他不能實現，而與之相反的是，王寶說的話，卻都實現了，誰比誰更強悍？誰比誰更狠？作為警察的陳國忠和馬軍，最終選擇的是拋棄警察身份，去除一切迂迴曲折的過程，不理任何證人證據，直接以硬碰硬，以殺止殺。

自然，代價又是巨大的，這次的代價，是馬軍的前途（或者還有性命）。陳國忠的狠，有一個底子，是他患了腦瘤，左也是死，右也是死，殺了王寶，算是賺的。馬軍和阿傑、馬軍和王寶對決的兩場，都非常狠烈，尤其是前一場，阿傑因為有前面幾場殺人的場面，所以會讓觀眾為馬軍捏一把汗，兩人都是武打好手，所以這場以短制短、貼身肉搏的戲，非常精彩，到後面阿傑被刺中，血濺白衫時，讓人鬆一口氣，馬軍刺殺阿傑的手段，其實頗有些阿傑的風格，「以彼之道，還施彼身」，但招式比阿傑更快，更狠，贏在速度和力度上，而且還是用阿傑自己的刀，這場非常血腥的戲，因為有前面阿傑殺人的鋪墊，所以不會讓觀眾太反感，甚至會感到「解恨」。——這個時候，槍退位，冷兵器上場，而整場戲中，槍基本沒發揮太大作用，阿偉被害那場，也是王寶先用高爾夫球棒毆擊，然後殺手一槍打在阿偉眉心。馬軍交出槍和警徽，代之以刀，原始武器似乎意味著快意恩仇的舊武俠時代，就邏輯上，可能和新式社會以槍為主流不相吻合，但在表現主題上面，刀卻起到更好的作用。——當然，刀也是雙刃的，在傷敵的同時，也會傷了自己。對阿傑是這樣，對馬軍、陳國忠，同樣是這樣。所以這樣的結局，註定了是兩敗俱傷，因此也更為悲壯。

幾場激戰，每場都有自己的鮮明特色，作為動作導演的甄子丹，設計是到位的——倒是奇怪《七劍》只讓甄子丹演而沒有作武打設計，否則七劍的武打也許會精彩一些——當特技運用越來越多，電腦技術也越來越發達，武打其實越來越不容易好看，飛來飛去，固然美麗，但是只可一不可再，這個世界是冷酷的，第一個這樣做是創新，第二個這樣做，就會被無情地鄙棄，徐克開創了新式武俠拍法，但到了《新蜀山奇俠》，感覺上，像是走火入魔了，張藝謀開創了《英雄》式打法，好評如潮，到了《十面埋伏》，就是惡評一片，《臥虎藏龍》也只可一，不能再，《殺破狼》因此給人耳目一新的感覺，而這個感覺又不僅是武打，事實上是綜合的，如果不是這樣的劇情，這個打法就很突兀，而如果不是這樣打法，劇情又不具備張力，容易流於庸俗。
　　因為太多的打和殺，片子整體的基調是暴戾的，大部份的時間，也籠罩在黑暗中，但是偶然幾個白天的鏡頭，起到中和的作用，畫面清新，如海邊的幾場，如王寶和妻子的對話，及和海兒在醫院的對話，而往往這些片斷，都是過渡，接下去，會有一個突然的轉折，就像剛剛才是一個美麗的郊外景色，轉過去，就是阿偉被殺的現場。畫面剪輯中不少處都用到兩個甚至更多畫面並行的方式，在一個畫面上多角度對不同人物進行展現，使畫面有縱深立體感，是種新穎的方式。

影片的幾處細節也頗耐人尋味，前後呼應對照，而不是像很多片子那樣，留太多謎題。第一遍看到最後，不明白那三雙鞋子從何而來，代表什麼，覺得很突兀，重看一遍的時候，注意到陳國忠帶著女兒和三名屬下在海邊，阿華、阿琛、阿樂脫了鞋子站在水裡陪海兒玩，陳國忠和馬軍在一邊談話。最後的鏡頭是閃回這段回憶，空空的海灘，而那溫馨的畫面，卻連記憶中都不再有——擁有記憶的人都死了，海兒還小，未必會記得。海兒和被馬軍打成白痴的疑犯，都是失去了記憶，但他們反而是快樂的，海兒甚至可以走到王寶面前，請他吃糖。背負著記憶的人，如陳國忠，卻無法釋懷。馬軍第一次到警局，在門口，和陳國忠等人的車擦身而過，兩邊有一個短暫的對視，然後，馬軍走進辦公室，而陳國忠等人在車中議論及去抓人。此時，兩邊的鏡頭在此與彼、虛與實之間切換，一邊是馬軍在辦公室走過每個人的辦公桌，憑藉桌上的零星物事猜知主人，一邊是緊張的搏殺。鏡頭數次掃過阿琛和女兒的合影，父親節接到女兒電話時，也是如此，父親節是一個巧妙的時間段設置，串起每個人的親情。阿琛和陳國忠，一個有女兒，一個有養女，所以快樂顯而易見，阿樂也想起遠在巴西的親人，阿華和馬軍相比之下似乎比較淡漠，阿華問起馬軍父親的時候，馬軍只淡淡地說死了，阿華則悻悻地說自己也當父親死了，但在公用電話亭里，他還是忍不住掛一通電話給母親，當知道父親其實已經去世的時候，意外而失落。而馬軍，其實是把父親深藏心底，他的暴戾，未必沒有因為父親之死而受的影響。但他同時，也受別的影響，在和王寶決鬥之時，手機里王寶妻子的聲音，使他松一鬆手臂，使王寶能夠發生，那一剎，他也許想起了那個白痴疑犯，也許想起了陳國忠的養女，但這不是放過王寶的理由，所以，接下來還是生死搏殺。

情節上，因為妻兒，王寶的形象也顯得立體，但王寶的妻子形象就太蒼白了，身為妻子，她不可能對王寶的所作所為一點不知道，在知道的情形下，表現得這樣柔順，不合常理，換言之這不是一個合格的「黑社會阿嫂」（《無間道》中劉嘉玲飾演的瑪莉更像一些）。或者也可以說，這裡面還有可挖掘之處，《天下無賊》中，賊婆因為有了孩子而向善，混在黑道的人，往往都怕報應，所以有了孩子的王寶，除了對妻兒的情感以外，殺氣是否能夠適時收斂，其實大有文章可作。這樣增加了波折，劇情會更加複雜，深度增加。因為即使王寶向善，陳國忠他們也不會放過他的，「出來混，遲早要還的」，舊帳，還是得算，但這樣一來，黑、白、中間路線這三條線都會再曲折一些。——這是設想了。

另外一個情節上的漏洞是中間的三年的時隔。這個時間太長了，陳國忠的病，能否支撐到那麼久，不好自圓其說，小女孩沒有換人演，三年如一日，這樣和常理有悖，不知道編劇在這裡有什麼深意，其實一年的時間應該就可以了。

如果港版結局屬實，王寶、其妻兒、馬軍均斃命，而在末尾，陳國忠病情發作倒下，那麼可以說，這是一部狠得徹底的片子，好人壞人都死光，一點希望都不留下，乾淨俐落。

——不管是哪種結局，戲外留給人的惆悵，都會很久很久。   舉報