愛在斷背山

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愛在斷背山（我是反對同性戀的人）

     故事的開頭，我們便知道他們個性的強烈不同，在蔚藍的天空下面，一個人憂鬱內斂，低著頭拘謹地站在門口，一個人懶散自信地斜靠著汽車，性格激烈且不安份，然後其中性格活躍一點的那個向性格安靜一點的人打招呼，從這裡開始了，兩個人就這樣長且久地相愛，他們分開各自成了家有妻兒各自生活了，還是長且久地相愛並且思念.在漫長的時間裡面，他們各自都有為著生活有所改變卻還是個性特徵差異一如從前。20多年後，他站在自己的衣櫥前撫摩對方生前的衣物，陰暗背光的衣櫥裡面有一張 照片，照片映照著窗外明媚的天空，幾十年來都很明媚的天空，他們曾經在這樣的天空下放羊，年輕的哪個時候在他們面前是一整片明澈的湖水折射著天空而不是單單只有照片.最後他終於永遠地失去他。《斷背山》也就到此結束了。



    這是一個描述同性戀愛的故事,首先,我對同性戀愛是不支持的,也不想在這一點上面多談.上帝造男造女有一種難以言喻的美意.我們為什麼非要拒絕上帝的美意? 我只想說李安在這部影片的成功歸跟到底是因為他是個講故事能手.我看的電影並不多,但大致覺得現代的電影不外乎是兩種,一種是講故事,一種是講道理.講道理的電影類型,我就不多說了,因為在電影裡面講道理是一種不容易,很少有人願意在休閒的時候,去聽別人的道理, 人人在生活中自有自的道理,世界上面有很多的缺乏,惟獨不缺乏道理.

    講故事類型的電影有個特點,一定要把一個故事一件事情來朧去脈交代得清楚,故人人在生事發生的時間,地點,環境,人物,矛盾原因,結果總都是做著十分必要的交代,至於合理不合理,有沒有藝術性有沒有商業性,故事講得好還是不好,那便個各個導演的講故事的不同愛好不同能力問題了.

   但是這些拍攝故事型電影的導演卻有一個共同的特點,那便是吸引觀眾的興趣.他們的目的總是十分清楚,他們拍的故事是給大多數人看的故事電影的,他們的身份是給老百姓講故事的.所以他們十分重視強調故事情節給予觀眾一種直接性的刺激,這種直接性的刺激可以來自所講述故事的奇特性,驚險性,悲劇性,喜劇性,也就是一種具有故事發生可能性的時間,地點,環境,人物發生著不可思議的故事.比如沉船上面發生的愛情故事就具備了以上三種特性,比如故事中不門當戶對的叛逆愛情發生了,這滿足故事的奇特性,巨大的船撞到冰山的過程滿足了故事的驚險性,男主角死掉,剩下女主角一個人變老,符合故事的悲劇性. 再比如孫悟空談戀愛失敗,最後又去取經的故事,這個故事本身有奇特性和悲劇性,情節簡單卻一波三折,也具有驚險性.但是整體的悲劇再加上搞笑的對白,又有一定意義的喜劇色彩,反倒加強了悲劇性的效果.

   有些故事不一定要這幾樣特徵全部具備,只要具備當中的一樣,只要將故事的技巧夠牛,夠吸引人,一樣也很值得欣賞.比如,當然很多人可以說其中的同性戀愛講述是一種奇特性的吸引,可是影片從頭到尾並沒有一直突出兩個主角的愛的悲劇性是來自他們是同性,而是突出那麼多年了,有這樣的一份不可多得的愛情因為他們的性格中彼此珍惜維持了近乎20多年,他們一直在改變,也一直沒有改變.也因為他們的性格差異最後結束------我總懷疑那個性格激烈的男主角最後的死因不是出於意外,而是本身對生活的失望.他敢愛敢恨,總想做點什麼,現實生活讓他慢慢厭倦了,沒什麼朋友,卻越來越珍惜當初發生在斷臂山的愛情.他一直沒有放棄與另一位男主角在一起生活的機會,一直等到對方離婚了,女兒成人了,是可以在人生最後一段時間不必考慮將會傷害任何人的情況與他最終在一起的時候,卻被對方拒絕了.另一個男主角總被許許多多的事情所束縛著,負擔著,考慮著,最後他失去了他最珍貴的.
   人的一生大約也就不過如此,一兩個小時的電影,一輩子也就幾乎快走完了.電影的魅力.