《處刑的房間》殘酷青春記憶

題記：
人是無法改變自己本性的，個性往往讓自己的人生和社會產生了衝突最終也毀滅於此
     ――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

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從本質上看，日本是一個悲情的民族，他們總是帶著帶著宿命默默承擔著命運給予的一切，在日本關於青春的電影裡女性往往是被處於頌揚的地位的，她們比日本男性有著更強的抗壓力和忍耐力，在太平洋戰爭前後，這些承擔了巨大心理和生理壓力的女人們為大和民族在戰敗後的迅速崛起起著關鍵作用，與此相比，日本男人在面對苦難時選擇的往往是自我放棄和對於女性的粗暴，這些是日本電影經常的主題。筆者選擇的這些影片是戰後日本電影人開始人生價值觀的開始，新藤兼人的《原爆之子》是日本螢幕上第一次公開出現廣島原爆受難者的形象，同時，本片也標誌著日本獨立製片力量的崛起，今村正的《姬百合之塔》描繪的是一群深陷戰爭的女孩子的故事，讓人為之動容，而筱田正浩的《少年時代》讓我們了解到東京轟炸給孩子帶來的宿命。《太陽的季節》《處刑的房間》這兩部表現戰後青年道德虛無的電影是根據右翼小說家石原慎太郎的作品改編，這些被稱為「太陽族」的青年讓我們看到了日本青年形象的另一面，通過對戰前、戰後青年形象的對比，我們甚至可以讀解出日本各種思潮的來龍去脈具有豐富的人文意義。
早稻田大學的勝三是一個不願循規蹈矩的學生，他對在銀行工作父親低三下四的模樣十分的不滿，他也看不慣作為家庭主婦的母親的順從，陷入迷茫的他開始結交一些學校裡的混混一起胡作非為，他甚至迷姦了其他學校的女孩子，正處在青春叛逆期的他看不到自己的將來，他選擇了沒有理由的對抗來證明白己的能耐，在家他無視辛勞的父親累得胃出血，在情感上他不珍惜女友顯子對他的一往情深，他混跡於學生的幫派間試圖證明白己的獨立和能力，最終卻被人暴打，被女朋友離棄，影片最後一個鏡頭是他拖著滿是鮮血的傷腿向醫院爬去，導演以這樣的殘忍結局告訴觀眾青春叛逆的必然結局。

本片也是根據石原慎太郎同名小說改變，和其他關於太陽族的影片相比，這部影片承載的內涵就比較深刻，他通過處於人生轉折點的勝三的三次選擇表明了戰後一代人生價值觀的混亂，首先是他面對家庭的態度，作為銀行職員的父親為人刻板和好高騖遠的兒子產生巨大的分歧，導演似乎也沒有更好的答案父親吐血臥床和勝三最後的悲劇本質上都是被社會的吞噬。勝三和父親衝突顯示了兩代人不同的想法，為了工作的低三下四和拼命努力和勝三整天胡混成為鮮明的反差，在日本戰後電影裡大學生往往不滿足父輩的唯唯諾諾，可是，他們的所謂反抗卻是建立在無政府式的逃避上的，他們拿著父母的錢揮霍卻沒有不好意思，還口口聲聲指責父輩為了生活的委曲求全，導演展示了兩代人人生態度表明了對於「太陽族」的擔憂。
在勝三不擇手段追求女孩子戲裡，他的目的倒不是為了肉慾而是以這種追求和拋棄的過程來滿足自己成長的虛榮心，哪怕因此傷害他人和自己也在所不惜。在影片裡有一場勝三和同學迷姦女孩子的戲在當年日本社會引起來軒然大波，問題不再與他們做了齷齪勾當而是事成之後作為受害者的大學生顯子卻和勝三混到了一起，這樣的選擇是主流價值觀所無法容忍的。直到最後顯子在愛恨交集裡茫然刺了勝三更是顯現青春立場的複雜性，男女的交往摻雜著暴力和壓服。電影裡有一場橄欖球比賽導演用於表達青春的衝突和殘酷，在勝三這個人物勝三我們看不到一點青春的陽光，他像一匹青春的困獸以別人的痛苦和自己的漫無目的的爭鬥來證明白己存在的價值，親情、愛情、人情對於處於青春期壓抑的勝三而言都是以顛覆來證明白己的存在。導演通過勝三對於前途的迷茫來表現戰後青年的生存狀態，在影片開頭青年們看比賽時熱血沸騰的歡呼和為了生計的勝三父親孤單在鄉間行走成為了對應，這寓意著年輕人的將來，朋友的喧鬧只是一時的開心，當他們離開校門，生存的壓力會讓他們自覺的低頭，倘若不想服從這個原則，那麼他的最終必然像勝三那樣慘重。
我們可以注意到日本電影裡的女性總是比男性敢做敢當，在戰後的日本電影裡女性形像往往是剛毅的，特別在關鍵的往往比男性更加堅決面對磨難，這種選擇是日本電影裡比較有意思的特點。

【附錄：影片資料】
《處刑的房間》 日本1956
導演：市川昆
演員：川口浩、若尾文子、長谷部慶次
片長：96分鐘
個人評價：藝術性5，欣賞性5（一個時代）

2006年6月3日 星期六 下午23時36分雲間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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