魔由心生，最恐怖的東西在自己心裡——評《午夜凶鈴》

「最恐怖的東西往往不需要你去看，而是引導你去想。」這話說的實在太有道理了，在《午夜凶鈴》中，我們幾乎看不到太多恐怖的鏡頭，即使是最後從水裡冒出的貞子，單就其扮相的恐怖程度也只能說是一般般，與很多好萊塢恐怖片中的殭屍、怪物相比簡直是小巫見大巫，是嘍囉級的，但是該片開創的心理驚竦可真的是讓人恐怖的無可附加，以前的恐怖片中鬼是個有形的物體，即使可怕也還可以躲避，但這次，鬼不僅存在，而且就是在你的意識里，會在時機到來時出現，讓你有一種無處可逃的極度無助和絕望。

故事情節想必不少人都知道：女高中生友子和同學共同看了一盤來歷不明的錄像帶，七天後，她和她的同學相繼死去，這引起了女記者淺川的關注，她決定調查這個事件的原由。淺川了解到友子死前曾看過一盤錄像帶因過份恐怖而住了院，於是她找到了他們看錄像帶的那家旅店，果真看到有一盤沒有名字的錄像帶。淺川於是打開了錄像機…… 淺川的前夫高山此時來到了她的身邊，並且複製了一盤錄像帶決定和她一起研究。而此時他們只有七天的生存時間，他們將面臨什麼樣的驚人秘密，他們能夠在有限的七天時間裡揭開這個錄像帶之迷嗎……？

當年我看這部片子時是剛畢業上班，也是聽說了其可怕才特別想看的，或許是人對危險的東西都有很大的好奇和衝動，那時我和周圍的朋友都比較喜歡看恐怖片，現在想想那時的膽子真不小，如今別說主動看了，就是在看電視時無意看到也要馬上換台，也許正是那個時候看《午夜凶鈴》這類片子給嚇的，現在的我對於恐怖片惟恐避之不及，真是無知者無畏，知道了也就老實了。那次看完電影后，開始還沒什麼感覺，因為片中實在沒有太多恐怖的場景，心裡還想這有什麼可怕的，但越想就越覺得害怕，越想就越感覺周圍有某種東西，以致於輾轉反測、難以入眠，這時才領略到了電影可怕的地方，要知道那時的我在外地工作，晚上獨自住在單身宿舍，整個樓里都沒幾個活人（當然更沒死人），那種恐怖真是無法忍受。正是從那時起對恐怖片尤其是日本的恐怖片開始排斥，不是怕看，而是怕看完以後的想。

其實這影片真正可怕的地方也就在於此——讓你想。人的想像是無窮無盡的，可以給自己帶來巨大的心理衝擊，《午夜凶鈴》就是利用了這一點，整部片子以一種壓抑的方式加上宿命式的預言，不斷給人心理暗示，魔由心生，貞子的可怕不再其形而在於你對她的想像。越是長髮遮住的臉越是最可怕的臉，你沒看到那長髮後面是什麼，你就會把它想像的可怕無比。正所謂「一千個人讀紅樓，會有一千個林妹妹的形象」，我們會把文學作品中美的想像成自己認為是最美的，把可怕的想像成自己認為是最可怕的。雖然貞子最後露出了廬山真面，但未完的結尾似乎又在惡狠狠的告訴我們：沒這麼簡單，接著想吧！接著做噩夢吧！而影片中的錄像帶、電話、鏡子、井等物體構成的七日恐怖預言，更加重了觀看者的自我心理暗示：鬼不僅存在而且就在你的意識里，如影隨形，這真是恐怖片的一種高境界，把觀眾引導到自己嚇唬自己的怪圈裡，回味無窮、陰魂不散。

我們可以說日本是個丫的變態的民族，但也不得不佩服丫的變態變的境界很高，就拿恐怖片來說，絕對讓人毛骨悚然，灰色的天、灰色的城市、空洞的眼睛、宿命的預言、被嚇的變形的臉，加上無處不在的心理暗示，讓人徹底的絕望，由此產生徹底的恐懼。以《午夜凶鈴》為代表的這類電影抓住了人內心的恐懼本原——對未知的恐懼，並不斷加以暗示，使人無法自拔，加上陰冷刺骨的北京音樂，雖然沒有太多的可怕鏡頭，但足以給人造成很強的心理壓力。這些可以說是日本恐怖片成功的因素，也是引起好萊塢側目並學習的原因所在。與好萊塢那種單純用血腥的畫面和殘酷的殺人鏡頭直接表現相比，這種心理恐怖片更勝一籌，更讓人害怕。而那些用最直觀的畫面來刺激觀者的片子，準確的說，不是恐怖，而是噁心；不是讓我們看了以後睡不著覺，而是吃不下飯。

但不管怎麼說，恐怖片看多了沒有什麼好處，不管是睡不著覺，還是吃不下飯都是對自己的折磨，所以最後奉勸大家少看為妙，好的電影多著呢，別總想著尋求刺激。


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