一個充滿罪惡也充滿救贖的世界

知道韓國導演金基德很久了,也知道他的影片大都是倫理片情色片,完整地看過《空房間》,瀏覽過《弓》的開頭部份,印像是畫面構圖都很唯美,演員很少語言和對話,幾乎像是默片,但影片本身卻極具張力和爆發力,有許多充滿象徵意味的東西,這倒也符合東方人的審美(中國,日本和韓國在這方面似乎很有共通處),看過他的影片稱許他一聲"天才"是毫不過份的.這次看他的《撒瑪利亞女孩》(又名《慾海慈航》《援交天使》),更加佩服這個其貌不揚屬於無師自通型的非學院派另類導演.

看金基德的簡介,極其普通,他出生在韓國慶尚北道奉化郡,在一個經濟欠發達地區的小山村里長大,自小熱愛繪畫.他的父親是個經歷過韓戰的退伍軍人,母親只是名普通主婦.9歲那年全家移居漢城,金基德在一所農業技學就讀,中學還沒畢業他就輟學走進工廠,從此在那裡度過了青春.20歲那年,金基德應徵入伍,五年後退伍在教堂尋得一份差事,同時堅持畫畫.1990年時金基德前往法國,在巴黎深造美術,並靠賣畫為生.兩年後貧困潦倒的他回國開始嘗試劇本寫作.1993年,他的劇本《畫家與死囚》獲得劇作教育協會最佳劇本獎,1994年,《二次暴光》獲韓國電影委員會最佳劇本獎,次年《非法穿越》再獲該獎.這些獎項使他在1996年籌得資金拍攝了自己的第一部電影《鱷魚藏屍日記》,從此走上了職業電影人的生涯.讓人嘆為觀止的是,此前他並沒接受過任何有關電影或者美術的正規教育.這就是金基德的全部履歷.細細想來還帶著點辛酸,就像我國幾個新生代導演的起步一樣.很不容易.可就是這不容易,這半路殺出的陣勢使得金基德有別於韓國許多經驗豐富的學院派電影導演,他的構思他的嗜好他的畫面都有點驚世駭俗的味道.同時他又是那麼敏感那麼極端,他的情色和倫理,常常是社會的一個敏感點和極端處,而他並不是帶著批判的眼光,因為很多情節細節本身已超越了社會,並呈現出宗教的意味.這是我最欣賞他的地方.

歐洲影評人曾這樣評介獲第54屆柏林電影節最佳導演銀熊獎的《撒瑪利亞女孩》:"她幽雅地積澱著唯美的場景，緩緩地舒展開來，不帶一點累贅，卻是滿懷憂傷"，金基德的憂傷是充滿自我救贖的憂傷,影片中的少女潔容和倚雋為了一個去歐洲旅遊的計劃而賣身做妓女攢錢,潔容以聖妓的名字自詡,並從中得到一種充滿母愛的性的快樂,每個需要她提供援助交際的在我們看來極其齷齪的男人,在她眼裡都如嬰兒般無助,她理解他們的之所以這麼做的一切,因此她說她是快樂的,她在影片裡的每一個鏡頭都是微笑著,即使是在因為有警察追趕而匆忙從酒店逃離的時刻,即使是在她只穿著內衣褲從酒店的窗口跳下來的時刻,你都能感受到她天真無邪的笑,沒有雜念,就像個單純無知的孩子.她快樂她所做的一切.她是那些齷齪男人最後的安慰和救贖,就連她被遮屍布蓋上的那一瞬間,她的嘴角都是彎彎的帶著笑意的.

不同的是影片的主角倚雋,她從一開始就覺得對潔容有愧意,她厭惡那些男人,潔容死後她繼續了潔容以前的生活,她接待潔容接待過的每一個男人,這其中包含多少複雜的感情,我們可以說那是她對潔容的救贖,也是她對自己的救贖,我們看不出來她是否也像潔容那樣從性中感受到快樂,但她很少有潔容燦爛的笑臉,當她抱著那個長毛小熊聽著《撒瑪利亞女孩》的音樂酣睡而不想去學校考試時,她分明也是個簡單可愛的孩子.她不動聲色做警察的父親,也是如山的沉默,他知曉了他女兒所做的一切,但只是跟著她尾隨著她,儘可能拼命趕走每一個即將赴約的男人,甚至親手殺死了其中的一個,直到影片結束他都默默保護著他的女兒,他把車留給她,然後他平靜地上警車自首,他力圖洗淨倚雋心中沾染的塵埃和減少她的罪惡感,他留給女兒的是最美好的回憶.父親的救贖同樣既是對倚雋的救贖,也是對他自己的救贖.

這是一個充滿罪惡充滿救贖的世界.只有潔容的笑讓人感到留戀.但同時卻覺得虛空.
  舉報