疲軟的男性和被出賣的女人，絕望的《狗鎮》

題記：

其實，善良是相對的！

（因為結局是意想不到的，所以希望你自己去看，此處沒有答案！）
   －－－－kavkalu


丹麥導演拉斯·馮·特里爾，曾經是dogme95的旗手，這次反其道而行之，如同卡拉斯.紹拉的《goya in bordeaux》（也是靠舞檯布光和置景，沒有牆）一樣，在舞台上完成了一部極簡主義的電影。

面對空曠的舞台，讓我們想像填滿所有的空間，電影，首先是人的藝術。能夠真正打動人心的就是這些平常人的情感故事，這是高科技所無法達到的。

有人的地方就有著悲歡離合，個體和群體之間的關係是世界存在的基礎。而種群之間的趨同性，往往讓本應該多彩的世界黯然失色，也使反對他們的個體陷入在絕望的邊緣。

當我們來到一個陌生的群體，我們面對的註定是深不可測的人心。在了解和被了解的日子裡，我們是無法把握事態的走向的。

電影《狗鎮》【注一】以嚴謹的古典戲劇結構開始，旁白，開門見山介紹著狗鎮的一切，那麼，我們跟著旁白慢慢細嚼這人性的戲劇吧！

導演一開場就告知我們，這是個閉塞的小鎮，人們按部就班地生活，過著簡單而平淡的日子。物質的構成往往只是人面的陪襯，舞台上重要的是人，此刻，在《狗鎮》的舞台上，粉筆畫出線條讓受眾有了充分想像的自由，美國，它是個地理名詞，美國，也是你心念中可以想像的地方。人決定著事物發展的軌跡，旁的有如藍幕的虛構，任你塗抹。

dv機的穿梭在人面之間將人細微的表情展現。我們的目光跟隨這導演的視角，如同置身於戲劇的綵排現場，在規定情景中，構築人的故事。

序幕介紹了小鎮上的人物的基本情況，安詳背後的一切是戲劇高潮的必要條件。

美麗女子格蕾絲午夜的到來打破了小鎮的平靜，一滴水跌入滾油里註定回引起軒然大波。湯姆在教堂的慷慨陳辭為戲劇設下了基調，言說的另面往往是眾人願意故作未知，是人們逃避現世的人生態度。

小鎮的居民討論著格蕾絲的命運，一副事不關己的漠然姿態，人性中的自私暴露無疑。

行進在狗鎮的格蕾絲，可以感知人們異樣的目光，眼光中的異議足以打破任何的平衡。為了贏得避難的機會，格蕾絲尋找著一切親近小鎮居民的法子，經過兩個星期的考驗期，小鎮居民接納了她。好景不長，警察的懸賞令讓小鎮人再次考慮格蕾絲的何去何從，在湯姆的努力下，格蕾絲以她加倍的勞動讓人留下了她，導演用了降格鏡頭來表現格蕾絲的忙碌。但是，她的盡力沒有贏得人們應有的尊重和同情，相反他們利用她的軟肋來懲治她。

一個無處可去的弱女子，只能默默承擔著命運，在偽善背面是人性徹骨的寒意，我們總是虛偽的表白：商量和高尚，但是，當我們私心膨脹的一刻，邪惡總是伴隨著我們不曾完善的自我，在塵世間害人誤己。

我們帶著原罪來到世界，我們承載著上帝的咒語，我們的惡，在吃下禁果的瞬間就已經決定。

狗鎮人對待格蕾絲的態度讓我想起了另一部的電影《西西裡的美麗傳說》，人類的嫉妒心和殘酷性扭曲了一個本可以共存的世界。女人往往是傷害和被傷害的共體，特別是情感危機的時候，總是以傷害她人來取得平衡，以此證明白己的委屈。女人比男人更兇殘！

午夜的問罪已是共謀，砸碎小瓷人固然是種發洩，但是，這樣的行徑深深傷害了格蕾絲渴望融入的心，也使她不得不再次審視自己在這個小鎮的境遇。

瓷器碎了可以再買，可是，人心碎了再也無法符合，格蕾絲的淚水飽含著絕望和委屈，小鎮和她脆弱的聯繫碎了。

人，在涉及自己的時候，往往忘記或故意忘記對方的感受，在發洩中讓世界成為了心的大漠，咸澀的淚水無法澆灌友情的花朵。沉沉的夜色覆蓋住人心的亮色。她的運命在誰的手中？！

出走，固然是好，但是，方式讓她止步、苦惱。小鎮的人們明哲保身慣了，他們害怕沾上麻煩，人生，錦上添花的大有人在，可是雪中送炭的著實不多見，為了不被牽連，更多的人選擇了落井下石以示清白和無關。或者試圖阻止別人打破架構讓一切爛在時間的流逝中。

格蕾絲明白，出走是她重生的機會，在任何阻止她遠行的理由中，她選擇了道別。

一個超現實主義的鏡頭讓我們看見氈布下她的堅決和信念。車，在山路上顛簸，在下一個道口，什麼將等待著她！

不知多少時候，帶她出逃的司機本鑽進氈布，告訴格蕾絲前面有人把守，並提出因為危險要格蕾絲以性交換為條件，才能繼續旅程。導演以蘋果的多寡的構圖表達了格蕾絲的無助。

終於，格蕾絲昏昏沉沉地睡著了，幾聲犬吠，讓她醒來，她被本騙了，一個圈子後他有回到了小鎮。真正的災難開始了。

為了防止她再次出逃，連累小鎮居民，他們如同小狗般鎖住了她，在禁錮中她屈辱地默默等待著，生存著！

盲人凱普特也乘機揩格蕾絲的油，小鎮成為人間「惡」的縮影，在眾人的世界中個體無從選擇，從眾是俗世的法則，做「皇帝的新裝中」的小男孩是有代價的，當成本為生命的時候，匹夫之勇有意義嗎？！隱忍是為了未來，這和苟活無關！

眾人造就了格蕾絲的地獄，他們以獸性對待格蕾絲，它們摧殘她的同時也將自己降格為「兩足動物」，他們宛如《薩勒姆的女巫》中的村民，萬劫不復。

格蕾絲身邊的小說《湯姆.索亞》導演對小鎮的看法，在宗教和習俗面前人的兩面性和偽善。而故事該向何處去？！

深陷在泥沼中的格蕾絲，哪一天能夠看見天日？！

一切在茫茫苦海暗藏著！

戲劇是必須有高潮的，當那些小汽車再次到來的時候，導演揭示了這個謎底（考慮到有些朋友沒有看過，我禁聲不言），正可謂目瞪口呆！

影片的開頭，導演有句不起眼的旁白：路的鏡頭通向幽暗的坑道，那一刻已經決定了格蕾絲的運命。黝黑的坑道是人性惡的象徵。而這個想像的美國小鎮正是導演人性的一種責問！你真心誠意善良的時候，你獲得的是什麼？！格蕾絲身體力行證明了這些。

當槍聲響起時！一輪血色的月亮在天際碩大無比！

再見，槍聲中的死者！

再見，執槍的人！！

淚水在你眼角滑落，結束了！故事或者人

那隻粉筆畫的狗在導演的攝影機下活了過來…

逐漸寧靜的小鎮，只有憤怒的狗吠劃破夜空。

這就是狗鎮！

這就是狗的天地和舞台！！

這樣的電影形式更像是一種探索，就像dogme95的「玩」。對普通受眾而言有點過，虛擬化是戲劇的特點，是因為受舞台制約的產物。電影首先是大眾的娛樂，而不是影像的實驗。過多的實驗會嚇跑一大批的觀眾。另，於我個人而言，至今不喜歡dv機晃動的效果，看多了總覺得晃眼，人極不舒服。

但是，這部電影的架構嚴謹，情節跌宕起伏，表明了編劇有著紮實的戲劇功底，為這部影片的成功起到了決定的作用。

2003年10月23日 星期四 於15時20分

osama kavkalu於 寒鴉精舍 浦東 夕陽漸落時

【後記】

看完這個電影，我相信每一個人都會思考一下我們的週遭和自己，在我們的世界裡，平和是多麼不易，前幾天和攝影家潘京凱大哥去周莊、朱家角和蘇州，一路上，我學到了不少東西，常年在外的潘大哥那種大徹大悟是多少年修煉的結果。我對yoko說：人生之悟，在於尋常日子中點點滴滴的積累，在於對自己的超越和對眾生的寬懷。

這幾天，壇上很熱鬧，所有的事情都會過去，面對所有壇上的朋友，我想說：恩怨是非皆是空，克己復禮才是真！

握手，在電影的名義下！
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