被石原慎太郎迷姦的若尾文子

　　被石原慎太郎迷姦的若尾文子

　　文/不一定驢驢

　　惡名昭彰的石原慎太郎認為男人袒露肉體（性器）是怪誕的。對此三島由紀夫稱其受文明毒害的低級的卑俗之見。不過，石原在作品中反倒一直反撥似的屢次三番進行這種「怪誕」--誇大攻擊性的陽性肉體的效力。以此俘虜女性。電影版《處刑的房間》中，若尾文子成了「受害者」。

　　市川昆之《處刑的房間》

　　《太陽的季節》登場不久，市川昆改編石原慎太郎小說的《處刑的房間》緊隨其後，引起了更大的風波。岩崎昶的《日本電影史》一面批評它--利用比《太陽的季節》有過之而無不及的「性」與「暴力」挑逗觀眾；同時又一針見血地指出：由於正趕上「太陽族」風潮鬧得最凶的時候，無論批評家還是觀眾都無法冷靜地接受它。倘使是在另一個時期上映的話，影片中現代青年的反抗形象，相信將會獲得觀眾更大的共鳴，而且會從本質上來探討這個問題。

　　在影片中，市川昆以寫實的手法，細膩刻畫了大學生剋巳迷姦顯子的全程，爾後克巳遭同學折磨毒打的私人處刑過程更長達15分鐘，這是該片當年飽受爭議的緣由。但是，儘管《處刑的房間》比《太陽的季節》具有更加殘暴和情色的視覺衝擊力，卻並未囿限於《太陽的季節》投機的商業利益中，市川的過激化處理，其實抱著更大的野心。

　　1950年代可謂市川昆的黃金年代。從《緬甸的豎琴》開始，到《炎上》《野火》，市川的聲譽日趨穩定，導演技巧越來越磨礪出來了，他一躍成為日本第一流的電影藝術家。

　　《緬甸的豎琴》當時的成功也許還是個偶然，也許要歸咎它祈求和平的反戰題材，岩崎昶甚至不留情面地稱它「童話式的幼稚」、「好評超過了自身的價值」。但是，接下來《處刑的房間》《炎上》不再是那種討好的、曲意逢迎的題材。大學生姦污女同學，青年僧侶放火燒燬金閣……恰是處理這類有傷風化、充滿風險爭議和「毒素」的犯罪故事，才真正顯示出市川昆的導演技能。市川本人也曾表示，自己第一次感到滿意的作品就是《處刑的房間》。

　　《處刑的房間》是市川昆與夫人兼搭檔和田夏十及長谷部慶治三人創作，爾後《炎上》《鍵》也是這個合作班底，這三個大異其趣的電影在視角上體現了一種一脈相承的吻合--市川對叛逆青年犯罪動機的內心剖析，以及他個人施加的道義批判。

　　同樣是改編自石原慎太郎的「太陽族」小說，《處刑的房間》卻與《太陽的季節》存在著很大不同：同樣都是表現年輕人的反抗，《太》只是漫無目的的盲目反抗，而《處》則把鋒芒指向了反抗的病灶；《太》是典型的商業電影，《處》完全不是；《太》所反映的社會問題淺嘗輒止，《處》則開始對矛盾深入探索。我完全有理由相信，這並非由於《處》高於《太》原作，而是市川從中的斡旋梳理發揮了作用。市川的才能和藝術特質正在於此。《處》之後，他對三島由紀夫《金閣寺》化繁為簡的通俗化加工，再次讓世人領略這種風采。市川通過心理學和社會學角度，透徹分析了主人公放火燒燬金閣的動機，使觀眾早在看到主人公縱火之前，就已經明白了是什麼使他成為縱火犯。

　　《處刑的房間》中，「憤怒的青年」形象第一次在日本螢幕上出現，隨後日本新浪潮的舞台使他們更加活躍。實際上市川昆對該片的諸多表現手法，都在大島渚一代的作品中保留了下來。《處刑的房間》助理導演之一，也是大映新浪潮的旗手增村保造。

　　市川昆在影片中不單只表現「太陽族」青年的反抗，還增添了完整的家庭副線，花費大量篇幅描寫大學生剋巳雙親的生活。在銀行就職、被胃病和社會折磨得不成人樣的父親，打理家務、百無聊賴的母親，他們機械式的忙碌身影，感覺不到活著的氣息。克已不願步父母後塵，選擇了逃避、反抗、「干自己想幹的事」。市川深入分析了當時日本社會存在的普遍矛盾和家庭代溝，安排父子兩代人的直接對話與對峙，體現了新價值觀、愛情觀、生活方式與舊規範秩序不可避免的衝突。連克巳父母的婚姻，也對應了克巳與顯子的愛情悲劇。這一切，四年後都在大島渚的《青春殘酷物語》中再次出現。

　　影片中，「太陽族」青年的反抗意識紛紛是通過暴力行徑完成的。克巳強暴顯子，並不是說他品行惡劣，恰恰相反，克已不時流露正直的秉性。迷姦自己愛慕的女孩，是他對自己愛情的踐踏，也是對世俗愛情觀、法律的蔑視。他無疑敢做敢當，干之前已下決心承擔責任。而結尾克巳一人踏入虎穴，遭到處刑時表現出受虐狂般的強硬口氣，再度體現出那種無畏的勇氣。克巳出賣朋友後，良心受到譴責，於是甘願受懲，「干自己想幹的事」，由施虐（強暴顯子）轉到受虐的身份，有自懲的意思。顯子適逢時宜地登場，哭著刺傷克巳的大腿，就與先前遭受的屈辱遙相呼應了。這些有點戲劇化的轉折，在市川昆的處理下儼然一場道義的私人審判。

　　與克巳一樣，女學生顯子其實同是「太陽族」青年的一員，代表了日本戰後性慾解放的現代女性的新形象。精神面貌和道德狀況均煥然一新。所謂貞操的舊觀念已不復存在。我們看到，當她被迷姦後表現出的沉著冷靜，與伏在她膝頭哭哭啼啼的女伴形成了鮮明反差。爾後，她愛上了克巳雄性的暴力，跟《太陽的季節》中被龍哉暴力肉體征服的英子出於同一種心思。最後，她大義凜然地向克巳動刀，一副勝於男人的氣勢和魄力，一改傳統婦女飽受欺凌的軟弱形象，證明「女人不是只會玩戀愛遊戲」，樹立了獨立自我的新女性形象。（節選自拙文《「太陽族電影」的蜜糖與毒素》）

　　影片資料：

　　《處刑的房間》（Punishment Room）1956年
　　導演：市川昆
　　原作：石原慎太郎
　　主演：川口浩 若尾文子 宮口精二
　　出品：大映東京

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