我們彼此是聯繫的

由似乎獨立的幾個片斷和似乎不相幹的幾個人物組合成100多分鐘，這樣的片子不是第一次看。
　　
　　前年有《十分鐘年華老去》（Ten minutes older），裡面是十五個十分鐘長的的小故事：貝納多·貝托魯奇《水的故事》、邁克·非吉斯《關於時間》、伊利·饅左《一瞬間》、伊斯特凡·薩伯《十分鐘後》、克萊爾·丹尼斯《面對南茜》、沃爾克·施隆多夫《啟迪》、麥可·雷德福《沉溺於星》、讓-呂克·戈達爾《在時間的黑暗之中》、阿基·庫里斯馬基《狗沒有地獄》、維克多·艾里斯《生命線》、沃納·赫爾措格《幾十年前》、吉木·賈木許《國際組織、拖車、夜晚》、維姆·文德斯《距離托那12英里》、斯派克·李《我們將被掠奪》、陳凱歌《百花深處》。
　　敘事介於記錄片和MV之間，短小精悍。都是深沉的大師，往往一個簡單的鏡頭寓意深遠。看這樣的片子像猜謎語，使勁揣測那些躲在鏡頭後面的老頭們的用意。累，但是挑戰內功，令人興奮。
　　（這裡有每個小故事的梗概）http://bbs.skytiger.name/archiver/tid-39822.html
　　
　　前不久看的《悲傷電影》，從海報上就能隱約看到，是韓國人對此類型片的模仿。過於突出本不相幹的人之間的聯繫，讓情節略顯稚嫩，而且脫不開韓國人擅長的有些刻意的浪漫。不過，三組人物形散神不散的故事還是把主題烘托地很好，飽滿、鮮明、有感染力。這也是韓國人擅長的。
　　
　　相比《十》，《九》的故事少了，就集中在9個女人身上，每一段故事接近20分鐘，敘事的餘地更大，節奏可以放慢，人物可以更豐滿一些。
　　我最想感慨的是，《Nine Lives》每一個故事都是由一個超長的鏡頭一氣呵成的。鏡頭就跟著每一個故事的女主角，從鏡頭的遷移看，的確是一口氣拍下來的。這很挑戰演員的功力，台詞能力、類似舞台上需要的肢體能力，不能中斷，不能卡磕，需要怎樣的情緒，必須說來就來，沒有機會調整，也不可能有導演或者別的什麼人幫忙引導、激發。成功與否，完全取決於演員對劇本和人物的把握，尤其需要在人物情緒變花上下功夫。必須進人人物，一切又必須是自然的。
　　
　　這裡，每一個女人都面臨著一個艱難的抉擇。
　　Sandra：服刑的母親，是乖順一點，爭取早日出去和女兒永遠在一起？還是為了讓這裡的日子變得好過一些捲入監獄裡混亂的潛規則，在其他女囚和獄警之間周旋？
　　Diana：在超市偶遇前男友，從意外重逢帶來驚喜、尷尬、手足無措、欲言又止，到點燃回憶，兩人無法抑止激情。只是她隆起的肚子和他手上的戒指時時提醒他們，這之間的十年不是可以想抹就能抹去的。她能做的只有在他離開後，衝出超市的門，哭泣著尋找消失在夜色里那個男人的背影。
　　Holly：她痛恨她的父親，他在她和妹妹熟睡的時候，把別的女人帶回家。還曾經強姦過她和妹妹。她憤恨著離開了，一個人在外面過，但前不久男朋友也離開她了。這個早晨她回到家裡，看著她熟悉的屋子、院子，她對妹妹不斷說著在這裡留下的回憶。難堪的過去讓她傷心不已，但記憶里還有父親的溫情。她恨他，但她很矛盾。當她終於面對父親的時候，她拿出準備好的手槍，對著自己的頭部，又放下，塞進自己的嘴裡，還是放下了。
　　Samantha：父親是坐在輪椅上左半身癱瘓的畫家（or雕塑家，記不清了），母親是家庭婦女。她應父親要求從寄宿學校退學回來，但是母親並不同意這個決定。鏡頭裡，她想在書桌前看一會兒書，但不是被父親叫過去，就是被母親叫過去，他們一直從不同的方向拉扯著她，她在父親和母親的房間之間來回走。
　　Sania：和男朋友一起去好朋友新搬的酒店式公寓做客。（註：好朋友的丈夫就是第二個故事Diana的前男友）談話間和男朋友起了爭執，主題是要不要孩子。這好像是困擾他們，引起了多次爭吵的話題。
　　Lorna：和父母一起參加前夫現任妻子的葬禮。所有認識她的人都鄙視她的出現。席間被前夫拉著跑出禮堂，在休息室裡他告訴她最愛的是她，並要求ML。她猶豫再三，還是同意了。
　　Ruth：她是Samantha的母親。她和剛剛認識的一個男人去汽車旅館開了房間。隔壁一個女孩被警察帶走了。趁男伴出去買東西，她和收拾那間屋子的女服務員攀談起來。「那些星星又連起來了，它們不為某些人連起來，也會為其他人連起來。」「我們都有自己最好的床。」這是那個被帶走的女孩對服務員說的話，在那一刻提醒了女主角什麼。她回到房間給女兒打了電話，並告訴她會馬上回家。然後，她扔下那個男人，回家了。
　　Camille：被診斷得了乳腺癌。她在臨上手術台前焦躁不安，情緒激動，在悲觀和恐懼的控制下對丈夫不滿，對護士（是Holly）不滿。直到注射了鎮靜劑，她才安然入睡。丈夫俯下身，用鼻尖蹭她的臉頰，對著熟睡中的她說：親愛的，我們要永遠在一起。
　　Maggie：這是最後一個故事，也是情節性最弱的一個。Maggie是接近暮年的女人，帶著十多歲的女兒來給女兒的外公掃墓。墓地，這樣的場景，觀眾一般都能猜到可能會有的對白。這裡是每一個人的歸宿，無論如何抉擇也繞不開的結局。「我們行走，每個人帶著必須的行李。」她和女兒嬉鬧，突然停下，哭泣：「我累了。」最後鏡頭轉開，轉向遠處的一座座墓碑。然後，就是字幕了。
　　
　　這九個女人之間的聯繫，導演安排地很隱諱。六度分隔理論也好，天上的星星理論也好，我們都是彼此聯繫的，這在馬克思那裡是毫無疑問的。
　　如果從女性主義的角度來理解，也許可以很煽情地說：姐妹們，我們彼此聯繫地生活在一起。我們默默地參與著彼此的生活，偶爾我是主角，你是負中心，或者你是主角，我是負中心。你的不經意也許會影響我的整個人生，我們繁衍，生生不息，我們走向的是同一個結局。