《孔雀》開屏有無時

　　《孔雀》，隨便談談印象。
　　
　　片子裡的河南話，說話有些唱歌的味道，每一句話結束的時候，音調總是轉低的。聽起來好像是「沒有好聲氣」，總帶有些怨氣或悲憤似的。這和影片的基調倒比較符合。
　　
　　感覺不協調的一個地方是，片子的旁白是以弟弟的身份說出的。而弟弟卻並不是一個貫穿全劇的人物。相對說，姐姐是才是靈魂人物，似乎更有這個資格。許多鏡頭都是從姐姐的視角去觀察的，弟弟在裡面也更像一個被觀察者。如果再轉入弟弟語氣的敘述，就顯得不夠自然。大概導演的安排，更多地想用一種客觀、冷靜的演繹方法，來展現姐姐的內心與命運。如果旁白由姐姐來說，就為這種回憶增加了主觀色彩，不免會削弱鏡頭的感染力量。
　　
　　姐姐騎著車子，拽著降落傘穿行小巷的情節，覺得有些誇張。姐姐是有逆反心理的，但那麼招搖，在前邊是看不出這樣一種性格的。
　　
　　喜歡影片的一些細節，真正的成功作品，離不開這些細節吧。小說中描寫人物，細節是最好的展現手段。電影也是這樣。《孔雀》裡的許多情景，細緻入微，象高明的畫家，幾筆就抓住了人物的精神。最讓人有回味的也是這些細節。
　　
　　比如姐姐摔傷了幼稚園的小孩，母親去賠禮道歉。回來的路上，兩人默默地走，小巷裡，忽然一盆水從門口潑出來，母親急忙頓足，才沒有潑到身上。母親只是瞪了那家的門口一眼，什麼話都沒說，跨過去，繼續走。
　　
　　哥哥學鐘錶報時一段也有意思。哥哥挨了欺負，頭驚得一頓，差點喘不上氣來，還強要轉過頭去對欺負他的人笑一笑。弟弟去求助救護哥哥，大冷天光著身子跑出去，找到父親時說不出話來，只是手指著方向，拉著父親跑。
　　
　　哥哥向欺負他的人賠禮，買了只燒雞孝敬人家。燒雞在幾個人手中傳遞的時候，哥哥也跟過去，眼睛緊盯著，嚥著唾液。燒雞碎渣掉在袖子上，趕緊舔一口吃了。
　　
　　哥哥舉著向日葵給喜歡的女孩送花。.
　　
　　在沒有雨的天氣，弟弟讓果子假扮警察給自己送傘。
　　
　　姐姐相親那一段很經典。小王為姐姐整理衣領，順勢坐近了一些，然後手搭在姐姐的肩上。身體卻還隔著一大塊距離，小王的表情也是董存瑞炸碉堡般的莊重。這種不和諧不免引人發笑，確實是那個時代戀愛景觀的真實寫照。
　　
　　哥哥相親一段也是設計出色。女方的父親就一兩個鏡頭，不過很有意思的形象。先只顧看未來女婿，忘了介紹女兒。接著怕出聲音跳著腳離開。哥哥與女方剛坐下就對打起來。
　　
　　影片極力營造悲慼氣氛，但又有節制，看的時候心一點一點的低沉，卻不至於落淚，或痛哭出聲。裡面的人物哭泣的時候也是這樣的風格，哭的時候也要隱忍，這正是讓人最痛心之處。這種悲慼壓抑的氛圍，不是突發的，而是一處處的細節疊加起來的。像是綿綿細雨，淅淅瀝瀝，總沒有停時，或許開始還抱有希望，但都被無休止的雨滴漸漸澆滅了。
　　
　　典型的一段劇情是，姐姐要當兵，送禮不成，推掉瓶子掉進河裡，可以聽到希望破碎的聲音。姐姐的心情也低落到了極點。回家後，又是母親對丟錢的數落。父親和弟弟的沉默不語。姐姐無聲地拿毛巾遞給母親，都加重著這種悲哀。鑼鼓喧天的三軍歡送會上，姐姐無知無覺地沉默。回來後，姐姐絕食，家裡人強迫將飯食餵到姐姐嘴裡。這個長鏡頭除了父親的一句「吃點吧」，幾乎沒有別的台詞，剩餘的就是姐姐掙扎時的喘息聲。
　　
　　父親鼓勵弟弟好好學習，這是少有的溫暖的鏡頭。不過瞬息即逝，緊接著父親發現了作業本中的秘密。父親打罵著讓弟弟滾，歇斯底里地喊讓鄰居來看，家裡出來個流氓。
　　
　　像是李昌鎬下棋收官的風格，心靈的暖色被一點一點的蠶食，生活的壓抑密不透風，讓人喘不過氣來。似乎是冥冥中有人設計好的，輸局已定，一絲翻盤的機會都沒有。
　　
　　無聲的動作和表情是導演擅長的表現手段，貫穿著整部片子。
　　
　　母親毒死大鵝的一段情節，沒有台詞，只有音調憂傷的配樂，大鵝搖晃著身子，扭曲脖項，掙扎而死，簡直有驚悚的效果。
　　
　　有幾處笑的情景也讓人難忘，笑得讓人痛心，如刀割一般。
　　
　　比如姐姐拽著降落傘的暢快地笑。弟弟在看電影時神經質似的笑。父親幫弟弟找工作，送禮到門口，一個意外，酒瓶子摔碎了一半。弟弟似乎是幸災樂禍地笑。
　　
　　孔雀的名字我很喜歡。好像顧長衛解釋過這個名字的意義，不過我卻不願認同。我覺得孔雀開屏象徵著希望。對生活和命運的希望。姐弟三口人卻都錯過了，孔雀在無人欣賞處綻放美麗。最後孔雀開屏的情景讓片子有了一點亮色。似乎也在說，命運雖然捉摸不定，希望可遇不可求，但終歸還是有的吧。孔雀的名字與電影故事有種隔離感，不過也正是這種隔離，帶有了一些朦朧的象徵意義，多了一些想像和回味，讓觀眾從層層的壓抑中暫時得到緩解，而可以在淡一些的惆悵中看到影片的結束字幕。
　　

    舉報