《吸血鬼：處女日記的摘抄》紅色血液 白色人心

題記：
生命所有的事件都是偶然，它只是一個從無到無的過程，闡釋的其實都在夢中……
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

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蓋·馬丁 (Guy Maddin)影像會讓觀眾過目不忘的，在商業片的年代可以保留這樣的前衛姿態並不容易，個性背後必然是對自己藝術選擇的堅定。
《吸血鬼：處女日記的摘抄（Dracula: Pages from a Virgin's Diary）》其實一部舞台藝術片，由加拿大溫尼伯皇家芭蕾舞團創作的現代芭蕾，這讓我想到的是畢卡索曾經搞得先鋒芭蕾。
生命在存在的直覺後往往會附帶精神的識辨，吸血鬼主題是西方驚悚電影一拍再拍的題材，馬丁對傳統的題材並沒有增加什麼內容，只是古典芭蕾的形式運用的有些意思，陰鬱的哥德式影像和充滿想像力的畫面，棚內布光造就視覺上的幻象以及粗顆粒造就的陳舊感，一個想像的世界裡，語言是多餘的蛇足！讓影像回到影像本身，讓影像裡的目光可以直接進入你的心靈。就如影片裡那張大床拉開來就是祭壇和棺材很有創意。
我個人在馬丁的影像里甚至讀解（過度）出這樣的訊息，愛情對於女性而言是一種毫無利己的投入（那吸血鬼的齧痕就是代價），而對於男性世界而言他首先是利己主義的比較（就像關錦鵬的《胭脂扣》），在愛情的抉擇里那些晃動的十字架已經充分表現了男性自我的猥瑣，在死亡的禁忌面前，他們選擇謀殺愛人而自己苟活。
男性故意在視覺上擴大了女性的妖狐氣息，卻唯獨忘記了視覺因為對應才有意義，女性所表達縱然有著她們的索求和本能，但是，在女性沒有完全獨立之前，她們所做的一切都是男權壓迫引起的。
加拿大是非常奇怪的國家，他們電影產量不大卻一直致力於先鋒影像，在好萊塢的近旁搞自己的東西是多麼不容易，在美洲，許多國家都有自己的電影，只有犯傻的上海電影當局乃至中國電影當局認為數位技術可以拯救中國電影，連人話都說不明白的電影是不會為普羅大眾接受的！
值得一提的片中是出演德拉庫拉伯爵是原中央芭蕾舞團首席，後加盟加拿大溫尼伯皇家蕾舞團的世界一流舞者張衛強，這部作品也是他的告別之作，此舞台版曾在2004上海大劇院演出，這部芭蕾還是屬於傳統的範疇，倘若沒有導演在影像上的下功夫，這個作品一般而已。
影片在黑白影調里時常出現激烈的紅色，這種視覺的衝擊將吸血鬼噬血的本能放大，給觀眾震顫的直感。插入胸膛的刀，剷去頭顱鐵鍬終結了男歡女愛的假相。
世界，冷酷而無情

只要看過影片，你不會忘記那些男人在洗沾滿鮮血的手，可是，殘忍是無法洗清的，赴死在愛情里是無關道德的責任，愛情沒有原則和企圖。
喜歡先鋒影像的朋友千萬不要錯過他的另一部前衛作品《世界上最悲傷的音樂（The Saddest Music in the World）》，這部片子更有想像力。

【附錄：影片資料】

《吸血鬼：處女日記的摘抄（Dracula: Pages from a Virgin's Diary）》2002加拿大
又名：尋找暗夜裡的情人
原著：巴拉姆·史多克（Bram Stoker）
編舞： 馬克·戈頓（Mark Godden）
導演: 蓋·馬丁（Guy Maddin）
舞者：泰拉·波特維斯特（Tara Birtwhistle）、張衛強（Wei-Qiang Zhang）
片長：73 分鐘
個人評價：藝術性6.5，欣賞性4（不太靈光的舞劇）

2006年7月27日 星期四 下午19時50分 雲間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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