隔壁的浮世繪

慕小林正樹《怪談》之名已久，無奈電影如滄海，觀影如抽絲，選擇太多也是一種煩惱。正好最近在讀村上春樹的《東京奇譚集》，又勾起我看此片的慾望。
影片構造出一種陰冷森然的日本趣味。簡淨、枯淡，肅穆而缺少人情味。因為這部電影，翻了翻小泉八雲的原著。同樣也是不帶情緒的記述。就像說著隔壁家的八卦，聊記一筆以資存案一樣。

《黑髮》：舊夢重溫，原以為情深意重，醒來卻變成擺脫不掉的惡夢。結髮之妻被棄如鄙履，到底意難平。相比之下，我更喜歡《嗤笑伊右衛門》的結局。沒有怨恨，只有情意。
《雪女》：原來妖也會與人一樣，愛慕美貌，喜歡家庭生活，憎惡背叛。
《無耳琴師芳一》：開頭用大段「講談」（說書）陳述歷史背景，倘若對日本不感興趣的人恐怕會抱怨其冗長與枯燥。故事告誡人們，與鬼打交道，必將付出代價。
《茶碗內》：很聊齋的故事。原著中的女鬼在電影中被改編為古裝男子，結局亦不了了之，少了許多艷媚之氣，更顯俐落與肅殺。不過影片各段落倒也渾然一體。

《怪談》調用了大量日本國粹元素：音樂、戲劇、繪畫、文學，全面展示日本傳統文化之怪、力與美。從頭到尾都像一件富有韻味的工藝品。然而正如被日本人發揮到極致的插花、茶道，因為太追求細節與規矩，形式之美、風格之美無以復加，獨獨少了人性。可觀可賞，卻難以親近。這部電影也如其原名「隔壁的浮世繪」一樣，可作獵奇之談資，難為人情之通鑑。

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