最後的旅程

世人的痛苦，我感同身受。每天如此。

我已經不止一次看過這部電影，已經無數次向我的朋友們推薦這部電影了。就像這位導演的傑作《肖申克的救贖》一樣，《綠里奇蹟》也可以劃入經典電影的行列。

故事的背景是大蕭條時期的美國，也就是羅斯福新證不久的上個世紀30年代。《光榮與夢想》這本書為我們全面展示了那個時代的風雲多變、美國人的貧窮與掙扎、靈魂的沉淪與鬥爭。新政之前，美國人一片恐慌，經濟大蕭條帶給他們不僅僅是物質的匱乏，也同樣帶來社會環境的不安和恐慌。人們背井離鄉，流浪漢遍佈各個大城市。而各州之間又相互拒絕流浪漢的大批進入。羅斯福新政之後，美國人的希望又重新被點燃，經濟慢慢恢復。最重要的是，美國人民善良淳樸的天性有一次得到了光輝的照耀，那個時期，根據管理學大師德魯克的說法，「美國人天真善良，渾身沐浴著道德的光輝，人們之間相互幫助，相互溫暖」。

《綠里奇蹟》的故事背景就是那個時代，那個遠離了我們的久遠時代。故事情節的安排沒有任何所謂現代或後現代的花哨——我是越來越討厭那種支離破碎的敘事、鏡頭搖晃不定、人物毫無理由地歇斯底里、男女沒表情地做愛。年老的獄警在老人院裡總是沉默寡言，喜歡每天到山上散步，每次都帶著堅硬的乾糧。直到有一天，因為在老人院裡看電影的時候才默默留下了淚水，進而不能控制自己的情緒。然後，在風雨飄搖的背景中，他向關心他的另一位老婦人回憶了那個30年代的故事。

1935年，死刑獄警警官（漢克斯）正處於嚴重交困的時期，對工作的隱忍，身體疾病的煎熬。綠里，the green mile，是死刑犯最後的旅程。旅程的這一頭是對過往生活的回憶，有歡樂，有悲傷，最多的是懺悔自己的罪過。旅程的終點是電椅，30年代美國死刑的殘酷執行方式。漢克斯已經對電椅麻木了，可能是看到了太多的人走完這段旅程，也可能是自身疾病的痛楚使他懶得再去質問自己的靈魂——他本人並沒有拯救罪犯靈魂的任務。但他始終還是善良的，他願意在死刑犯走上電椅前給予他人性的關懷，靈魂的慰藉。一天，死刑監獄來了個龐然大物，一位叫考非的黑人大漢，他由於殘忍地殺死兩個天真燦爛的兒童而被送進死刑監獄，等待他的是電椅。不過奇怪的是，這位黑人大漢，外表粗獷強悍，內心卻極其溫順與和善——他竟然懼怕黑暗。更另獄警漢克斯驚訝不已的是，這個黑人具有神奇的異能，他能治療別人的身體疾病——漢克斯的尿道炎就是被他的異能在不期然的狀態下醫好了的。之後，死刑監獄又來了一個犯人，是連環殺人案的兇犯牛仔比里。剛進監獄的時候他假裝羊角瘋發作，口吐白沫，可是意料之外，他竟然差點勒死了一位獄警。人的天性與其外表的差異真是難以預料，龐然大物有一顆淳樸善良美好的靈魂，而瘦小的流氓卻有旺盛的犯罪慾望。影片最後以考非的異能讓漢克斯目睹了比里殺死兩個小孩的經過。考非是無罪的，但他卻願意承受世人給予他的懲罰。

獄警佩西是個徹頭徹尾的蹩腳三，因為裙帶關係而進入死刑監獄。他殘忍、凶暴，心靈是一塊塊石頭累成。佩西踩死戴爾生命最後的歡樂，一條叫金格的會表演的小老鼠；他又殘忍地隱蔽地在處死戴爾的電椅刑罰中做了手腳，讓戴爾痛苦地死去。

這部電影故事很簡單，可是我發現敘述起來卻又很困難。似乎每一個都是一條線索，每一個人都是逾越不過的複雜的人性陷溝。但是，這些又有什麼重要的呢？最重要的是對生命的理解。

考非的運命和他的態度一樣，他悲天憫人地對待這個世界，承擔著具有異稟之人的想像不到的苦楚——世界上的醜陋太多了，可是他看得很清楚。於是，他在靈魂的掙扎中生活。考非會救人，會幫助人排除疾病，可是他的能力畢竟有限——所以，他在影片中說得最多的一句台詞就是「boss，我累了」。最後，他寧願選擇死亡以告別塵世的醜陋、他自己的精神痙攣——用他自己的話說：「每天我的腦子裡都像有刀片滑過」。

與考非截然相反的是兩個兇惡之輩，佩西和比里。他們對待生命的態度是堅決不同情，決絕地走向了生命的另一個極端：殺戮與懲罰。雖然，考非藉助他的神力最終將比里意外地被佩西殺死，而佩西也被送進瘋人院，但是我們卻還是不能原諒那種法西斯式的殘忍報復與刻骨仇恨。

監獄是最暴露人性的地方。有人以懺悔，有人以不原諒；有人以冷嘲熱諷，有人以痛苦反省。美國監獄題材影片的成功就在於揭示特殊環境下人性的表露——《最後的城堡》、《肖申克的救贖》，加上一部，《綠里奇蹟》。至於國內同題材影片，我印象中只有白牆上八個刺眼的黑體大字：坦白從寬，抗拒從嚴。