當我不再是寵物的時候――《狗臉的歲月》

看了許多關於成長的兒童片，大體能夠分出幾類來。
第一類是大環境下的孩子，這種故事一般來說我並喜歡歸於兒童片範疇，因為多少有些沉重，即便影片可能十分搞笑，孩子的形象很是特立，但戰爭與國禍的背景多少令人有些神傷，為孩子過早的成熟而感到悲哀。這種片印象最深的自然是《小兵張嘎》。
第二種是美國的，象《小鬼當家》之類的，用孩子的思維遊刃於大人的世界，客觀上十分地好笑好玩，主觀上反襯了大人世界的荒謬，這的確應該是兒童片，但多少有些鬧劇的感覺，本人也就看個過程而已。
第三種是一些導演的童年往事，彷彿是一篇散文，通過孩子的眼睛看到了大人的世界，同時在這個過程中，孩子變成了大人，當然，這個變化過程多少有些苦澀，《狗臉的歲月》就屬於這種類型的。
第四種兒童片比較特立獨行，三五年前風靡了整個世界影壇，那就是以阿巴斯為首的伊朗兒童片。這種片有些過份現實，一個孩子往往要解決一些現實問題，其實細想一下與年齡並沒有，但裡面由於細節把握極度真實所以當兒童的做法充分表現出來了。例如《小鞋子》等等。

回過頭來說說《狗臉的歲月》，有人將這個片名譯為《狗樣年華》。顯然，這是與狗有關的故事。
影片中有兩條狗，一條是被送到太空最後餓死的萊卡。英格瑪認為，沒有徵得狗的同意就把狗送到了太空，而且還沒有給足夠的狗糧，這僅僅是為了人類的進步。這種做法是極其荒謬的。
但很不幸，英格瑪的命運正是如此，只是他開始時並沒有意識到。
母親病了，父親在赤道摘香蕉（導演這個喙頭很是唬人）。但作為一個不懂事的孩子，他令自己的母親無法安心養病，沒有辦法，只能送他前往別處。
這點顯然是具有強迫性的，尤其在被送走的瞬間，他失去了母愛，所以沙灘上的那個關於母愛的鏡頭成了他永遠的記憶。

影片中第二條狗是英格瑪所養的西卡。在母親病重的時候，英格瑪與西卡共同完成了弒母的行為，當然，這麼說有點殘酷，事實上可以用不懂事來解釋。但形影不離的西卡很顯然便是英格瑪的化身，直到他來到了一個新的小鎮。

這個小鎮是一個成年人的世界，英格瑪的生活從此改變了。
對於一個孩子來說，成長的過程最需要的是兩種催化物，一是關於愛的解釋，二是關於性的啟蒙。
在這個充滿了童話色彩的小鎮上，英格瑪接觸最深的當然是性的啟蒙。臆想患者躺在病床上看著女人的內衣，有著小鎮最美胸部的女人當模特的過程，還有那個性別暫時錯位的少女球員。
說到那個少女，影片很大部份在講述了她與英格瑪之間朦朧的感覺，但在我看來，她更像一個標尺，看著她的發育與成長，英格瑪才會意識到自己也在成長。至於性的啟蒙，那個模特已經足夠了。

關於愛呢，英格瑪在這個小鎮上並沒有直接領悟到。
雖然小鎮中的每一個人彷彿生活在童話之中，叔叔是個蹩腳的門將，但卻是夏屋的製造者，還有鼓搗太空飛船的怪老頭，聽女人內衣廣告的病老頭和那個整天修房的瘋老頭。人人都很樸實，人人都很善良，但所有這些人都不能給與英格瑪愛。
英格瑪雖然生活在這如童話般的世界裡，雖然他十分的高興，但這一切都是短暫的，他還是要尋找自己的愛。
母親，再一次回到了英格瑪的視線中。

但母愛還是僅僅殘存在英格瑪的記憶，因為母親已經無法賦與他母愛了，就連他十分興奮的那些小鎮經歷，母親都不願意聽。
現實一下子衝破了童話。
母親死了，其實並不殘酷，但現實得令英格瑪難以接受，雖然他知道這是事實。
不僅僅是母親的死，關於現實的東西接踵而來。
回到了小鎮上，那個病老頭也死了，老太太也另擇新居。
尤其叔叔要求英格瑪與老太太合住去。愛，在這個瞬間完全喪失了，還好，老太太如智者般的勸慰令英格瑪心緒暫時平復了。

但成長中不僅僅有愛，還有性的啟蒙。英格瑪的標尺作為一個女孩首先意識到了性，於是，在與英格瑪的接觸中，性被進一步誇大了。
但英格瑪對性的意識還僅僅存在於好奇，這一步似乎有些突然，緊張可能也有羞澀令英格瑪不知所措。
少女在這個時候殘酷的告訴英格瑪，西卡死了。
夏日小屋原打算做為狗舍的，但卻成了英格瑪對童年告別的場所。
萊卡死了，西卡死了，英格瑪的童年也死了，這是一個悲傷的結局。但也是此刻，英格瑪在狗舍中完成了自己的涅磐。他想起了媽媽。
這已經不是母愛了，而是對母親的愛。作為兒童，享受母愛，但成長的人會表現成對母親的愛。英格瑪頭一次自責。

世界並不想像中的那麼冰冷，即便是瘋老頭也可以從冰冷的水中走出來，坐在玻璃廠火熱的鍋爐前。
怪老頭的太空梭再次啟動，少女脫下了男裝，這次的失敗不再是空中閣樓，而是掉進了混濁的泥坑之中，但成長已經到來，這是勿庸置疑的。
英格瑪的性啟蒙者並沒有因藝術家的雕像而成名。
所有的一切恢復到了當初的平靜之中，一切顯得是那麼自然，而且依然合協。
只是當英格瑪與少女抱在一起的時候，我們知道，狗樣年華已經一去不回了！

2006-9-13於通州
韓兮