《兩生花》：心存感激，含著淚歡送世上的另一個我。

世上的另一個我可以跟我有如倒模，也可以讓人絲毫看不出來。或者我倆有相若遭遇，或者不是。我們未必同年同月同日死，但我們必然生於同一時間，否則我們不會一出生就感覺到對方。

 
就是會感覺到他／她的存在，如同自己同樣存在於對方的那邊，所以我們會互相告誡：他／她先一步知道某些事，我也會毫無來由地明白到一點什麼，於是只要他／她被火灼傷了，後來我就懂得不要靠近火。
 
他／她有時是我的響導，我也有過指引她／他的地方。大概我們並沒有打算這樣做，可她／他，雖然很朦朧，卻就是體驗了我們的經驗，於是她／他有了奇妙的預感、有了不可理喻的偏好，甚至是空穴來風的失落還有狂喜．．．
 
所以我們的命運是相連的，縱然我們窮一生之力也未必找到對方。
 
這就是維諾妮卡的幸運。她的鏡頭紀錄了另一個自己，把另一個她的存在印證，撥開了一直以來的迷濛。她所追求的，到當時為止的最大需要，正就是要確認這個相連的命運；而先行一步的另一個她也一樣。或者另一個她並不清楚，於是求助於她的父親，可她的父親無法明瞭她倆的需要，而這也直至仍然在世的維諾妮卡看到照片中的另一個她後，伴隨而來的觸動，才令她明白到這份需要。這份只屬於她倆的，要互相確認的強烈需要。
 
這同樣是維諾尼卡的不幸。在她終於確認到一直都抓不牢的感覺確實存在時，她也得立即接受確實存在的另一個她已然離開。她早已經知道自己變得孤伶伶，像突然有一位摯愛離開，可她不知道這是悠關另一個她的存亡，所以在她終於確認對方曾經跟自己一起存活過時，也是正式向自己宣佈了那個她的死亡。
 
幸與不幸間，喜悅與哀悼間，維諾妮卡心存感激，以淚水歡送了世上的另一個她。
然後她終於再無疑慮地接受了愛。
 
以上種種並不復雜卻很抽象，要明白道出或許不難，要讓人深刻感受卻未可知，大抵就看導演功力。而《兩生花》之所以成為經典，道理盡在於此。其中對演員的調度還有配樂的恰到好處尢其令筆者嘆服。需知道某些意念必須在敞開觀者的情感以後才能深刻傳達，上面提到的兩點在此所起的推波助瀾之效正是缺一不可。
 
另外值得一提的是，本片的失衝─矛盾─解決三幕式結構裡面，除了上面提到的有關確認另一個我的動作外，伴以一條帶著神秘色彩的愛情線使到整個故事內涵更加豐富之餘，也在影片中段保有了足夠的劇情推力，致使這個感覺先行的尋我故事照例多愁善感卻也同樣緊湊。   舉報