《曼哈頓二人行》外交官的女人們

《曼哈頓二人行》外交官的女人們

題記：
許多探詢之後或許就是這樣的結果，一個讓大家都乏味的結局和一堆堆各自表述的傳記和回憶錄，而，真相永遠沉默。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

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夏爾·福特在《法國當代電影史》裡指出：導演出色地使用了帶有弱點的劇本以便製造出「懸念」氣氛，從編劇來說這是一部沒事情找事的電影，即便有好萊塢黑色電影的影子也和它不是一回事，不是曼哈頓午夜的幽光和黑色電影經常用側光就可認為它是黑色片。法國人的散漫和敘事模式註定讓這部影片有如白開水。梅爾維爾作為編導演理應更能讓這部《曼哈頓二人行》出彩，不過他除了讓觀眾在一片泛著幽光的曼哈頓街頭兩個找尋著孤單的影子就是那些糾葛在外交家周圍的女孩子。
影片故事非常簡單，一個法國外交官沒有出席聯合國某次會議從而引起了媒體注意，法新社（Agence France Presse）記者莫羅奉命調查此時，為了便利調查他找了搭檔自由攝影師戴爾馬一同尋訪外交官的失蹤之謎，消息靈通的戴爾馬找到了和外交官有關係的女人們，這些女人終於還原出外交家的真實面目。
攝影師戴爾馬在本片裡就像狗仔隊，他尋找花邊新聞的熱衷遠大於他對新聞本身的興趣，梅爾維爾以紐約盛行的爵士樂作為影片的音樂，可是，始終無法讓觀眾緊張的情節讓電影變成了對於外交家私生活的審判，面對他的放任，他的太太只能讓女兒找私人偵探，而那些背景不同的女人有歌手、舞者、交際花和演員，這似乎是上流社會生活的規則，梅爾維爾通過夜晚的找尋去挖掘曼哈頓夜色里鮮為人知的一面，他確實營造了一種撲朔迷離卻最終沒有任何價值的氣氛，這種氛圍完全有別於好萊塢，但是，我相信觀眾需要的是刺激，法國電影對於敘事不太感興趣而導演其實是有這個能力的，在兩位尋找外交官的過程里，觀眾隱約可以覺察到他們後面有一雙注視的眼睛，那輛神秘的小車讓觀眾充滿期待，最後卻發現原來如此，導演更感興趣的是人性裡的道德趨向，但這些東西卻不是一般觀眾所關心的，外交官的結局讓我想到了20多年後《W悲劇》靜香飯店裡的場景，老闆需要遮醜，外交官有關國家形象更加需要遮醜，遮醜行為成為官方體系的共謀，導演通過一場屍體移動表現了傳媒同樣的沒有道德誠心，這個選擇會讓觀眾反思新聞真相以及自由狗仔隊對於國家監督性的意義，任何的存在都有雙面性，在國家威權里真相的選擇性就像戴爾馬被曝光的照片，在威權下，人民可以得到的只是舞者的赤裸身體的展示，五十年前如此，五十年後依舊如此。
這部黑白影像記存的50年代的曼哈頓，光怪陸離下卻有被吞噬的感覺，這種感覺是這部影片最大的亮點。
在演員上法國人注重的是演員的創造性，非職業演員的運用確實增加了影片的現實感，但是，本片導演親自出演的角色卻沒有多大的意思，只有那些描繪曼哈頓環境的鏡頭讓人追憶一個還有著巨大煙囪的年代，一個尋找樂子的年代，外交家玩笑般的命運讓我們明白，華衣背後人的簡單。
另，影片有段首都公司錄音棚的戲，喜歡爵士樂的不容錯過。

【附錄：影片資料】
《曼哈頓二人行（Deux hommes dans Manhattan）》1959法國
導演: :讓-皮埃爾·梅爾維爾（Jean-Pierre Melville）
主演:皮埃爾·葛來斯特（Pierre Grasset）、讓-皮埃爾·梅爾維爾（Jean-Pierre Melville）、保拉·蒂荷麗（Paula Dehelly）
片長：84分鐘
個人評價：藝術性5，欣賞性3.5（喜歡攝影可看）

2006年9月19日 星期二 下午10時35分 雲間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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