《戀情告急》儘管十三，但有道理

題記
什麼是愛情？我答：是心靈的碰撞，是對愛人無私的奉獻。




電影裡喜劇是最容易的題材，也是最難的題材，發自內心的笑在各個層面的觀眾群是不盡相同的，喜劇一不小心就會滑向庸俗和鬧劇，再不然就是隔靴搔癢，觀眾毫不領情。
倘若不是想一睹自己的嘴臉，買了這一期的《申江影視》，或許我這輩子都不會知道《戀情告急》，雨夜，無眠。隨手拿出這部碟子，昏昏沉沉看將下來，儘管老套，但是就當看了一處小品，雖然沒有什麼可以驚訝，可是卻也留下了一些戀情的探討和所有的戀愛中人有關。
憑心而言，香港電影人的處境是和市井氣像有關的，他們飄忽不定的題材往往是為了市場口味，香港電影人這種上得廳堂，下得廚房的謀生態度讓我們知道了什麼是市場經濟，曲高和寡是需要大量資金注入才玩的，對於市場經濟的香港而言：觀眾永遠是你的衣食父母
作為《野獸刑警》和《江湖告急》兩部香港優秀影片的編劇的陳慶嘉，作為賣座商業片《絕世》系列、《戀上你的床》編劇的陳慶嘉去搗鼓這樣一個老套的題材是和市場有關的，當紅的男女明星，愛情的喜劇這是影片的立足點。
這個年代，開心就好，找點樂子，弄點小情趣，搞點小挫折，導演謀飯，觀眾圖樂，各取所需，不亦樂乎？！
整部影片猶如中學生的作文，老老實實回答戀愛裡的痴男怨女可能遇到的狀態，老套，但留下思索的空間。

【初戀，我們只是衝動】
王啟明的初戀可以是得意的，一個男人有著兩個女人同時為他跳樓，死了也值，可是這樣的機率比中500萬還小，只是電影裡才有。
對於愛情，每個人都要死過一回，讓心冰冷，讓血凝固，然後你才能再也無動於衷，鐵石心腸去尋找婚姻，才能明白婚姻的目的只是為了保障讓對方成為你的私產（恩格斯說的）。才能在這個交易里平穩掌握遊戲規則。倘若你沒有瘋狂愛過就貿然交易、結婚，那麼婚後紅杏出牆的機會就大得多，因為「愛」是一種誘惑。
片讓他在故事裡再遇，而且兩個為他跳樓的女孩不僅未損，而且都有歸宿，這就是設計必然，試想一下她們中有一人卻胳膊少腿，導演怎麼能夠唱完最後的浪漫。


【ANNIE和情人節】
王啟明和ANNIE不歡而散的情人節是被導演刻意製造的，王啟明被導演搞得像呆佬一般，這些戲分裡的他已經不是一個人的不浪漫，而是有些委瑣了，這些只是導演為了喜劇製造的成份，因為按照這樣的設計這樣的男人是註定不會討女孩歡心的，女孩是需要哄的，需要用各種夢包裹的。

【初識，拉到籃里就是 菜】
王啟明和ANNIE的初識是因為買鞋，其實王看上ANNIE不過是一次自私的感情移置，一種寄託，所以她們的相識本來就不是一見鍾情，而是各取所需

【插曲，殘疾女孩】
這段回憶是導演給予角色一副善良的面具，但導演顯然無法在角色社會合理性，所以才搞出那個女孩和另一個殘疾男孩的戀情。其實，這正反映了導演的內心有一種「龍生龍，鳳配鳳」的傳統，而這種認同其實無意間傷害了殘障人士的自尊，彷彿這是他們註定的命運。

【文本愛情，我們只有錯覺而不再有夢】
導演加進19歲的網路愛情專家是為了讓一些幼稚的場景變得可愛，19歲的夢想和「浪漫」可以讓所有變得合理。這個人物更想一個導演意念裡的愛情精靈，她的全知是導演意圖的體現。
年輕就是可以為所欲為，所以片子有關她的細節是否真實已經沒有意義。她在，是導演讓她在，她只是導演手中的傀儡而已。讓她和王完成所謂浪漫的歷險

【昏招 情敵對決】
王啟明愛ANNIE嗎？回答：不愛。
導演在這裡顯然因為甄子丹的加盟才搞出這樣不倫不類的橋段，因為甄子丹是個打星，不讓他露幾手導演可能覺得對不起他的酬勞。所以才將甄子丹一個白領塑造成如此的沒有理性和底線。愛情哪怕是婚姻都不應該是專制的，它的雙方應該可以自由選擇，無論出幹什麼原因的分開男人應當體諒女性在男權社會裡的尷尬境遇。
如果你真的愛著她，她的開心就應該是男人理性的擔當，女人是直覺和感性的，她有理由謀劃自己的人生，還有虛榮和安全感（經濟狀態）是女人必要的考慮，這一切不是她們的錯。
在這個前途下王啟明過了，因為他對ANNIE存在的不應稱作是愛情，它只是一份佔有慾。
許多年前有人問我什麼是愛情。我答：是心靈的碰撞，是對愛人無私的奉獻。只要你看過狄更斯的《雙城記》你必然能夠明白，但是，在現實里王家衛導演有過一句名言：任何人都會變得很毒，只要你嘗試過什麼叫做嫉妒。
對於紅塵裡的男男女女，愛情往往只是佔有慾和性慾冠冕堂皇的標籤，對於他們愛情永遠是不存在的。
記住當你沒有付出的時候，沒有全身心投入的時候，奢談愛情是不道義的。
男人，女人來到世界是讓你疼的，她所承擔生育的苦痛，足以讓所有的男人放下嫉恨和傷痕。
因為她們養育了人類的最初。
因為她們為生命的付出。
說是容易的，寫也是容易的，但是做是很難的，因為男人的成就感和征服欲會讓自己的心靈扭曲，這個時候，讓我們想想我們誕生時候女人掙紮在生死邊緣的苦痛。
那麼我們就應該用一生來呵護你心愛的女子，正如台島歌手史俊鵬的話：在這個世界上，得到和失去的都不是重要的事，只要我們把感情用的特別真《我也是流過淚的人》。因為女人的天空需要男人肩膀的支撐。

【結局昏聵，罐頭淚水或愛情沒有什麼理由】
復活節的日子，男女主角在街頭相遇，導演必須讓情煽足，旋轉鏡頭和王啟明滔滔不絕的說話就像導演的宣教，如果是法國人肯定不會有著一個至少還算圓滿的結束，因為它蒼白而不真實。
王啟明在街頭跪地痛哭的戲，造作而充滿心機，什麼才是男人，當他言說分手的時候就不再回頭，無論怎樣的心痛，他都會給女孩一個背影，儘管心上的淚水早將心穿透得千瘡百孔。
這是男人應該的自覺，因為你的堅強才能讓女孩走上新的路。
這個結局完全是導演設計的錯誤，王啟明在開始的戲分里導演將他貶得一文不值，然而，在最後又讓他們忘情相擁，導演為了編造一份浪慢走得太遠了。
或許香港觀眾喜歡這樣的白日夢，但是，真實的愛情里因為種種原因愛情成為了一生的痛楚，在彼此平靜的臉色下愁腸寸斷。
或許真實是預設的，所以，電影才有了各式各樣的幻夢。

【附錄：影片資料】
《戀情告急》 2004香港
導演：陳慶嘉
主演：古天樂、梁詠琪、蔡卓妍、李彩樺

獨立影評人：OSAMA KAVKALU（卡夫卡·陸）寒鴉精舍，下雨的早上

2004年5月3日 星期一 9時45分
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