每個人心裡都有一個城市的雜交記憶

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     看 《迷失天使城/豐饒之地/富足之地 》時，恰好從外地出差回來，長江大橋複線橋通車，在網路上看見大家歡呼雀躍。我卻覺得陌生，梳離，沒緣由的。在那一刻，我對重慶的印象來自於人們的歡呼，一張充滿了在大橋上為慶祝長江大橋複線橋通車而歡呼人們的相片以及擁有這張照片的城市。
　　 二十多年了，當年我三四歲，我在新買的童車上，老爸推著我從解放碑走到水泥廠（海棠曉月）。 突然就覺得自己有點像文德斯，看不盡此城消長。
　　　　文德斯一生是從德國走到美國的一生，帶著那部老得掉渣的廣角相機，面對巨大的城市，巨大的沙漠，似乎只有廣角才吞得下所見之景，只為了避免被巨大的景像吞噬，相機就成了他的武器。
　　 文德斯的風格從未把城市當作背景，城市不是人們的舞台，城市就是自己，如同沙漠，大海，工廠，是孤獨的母體。這點和《瘋狂的石頭》謝小盟說得有點像：
　　 我每天從這個角度看這個城市。我發現城市是母體，而我們就生活在她的子宮裡。
　　　　在駭客帝國里，在銀翼殺手，1984里，我們都被母體吞噬。但文德斯要描述的不是母體裡的人，而是人外的母體，母體的成長消失幻滅，文德斯把工業化的母體並置於大自然的沙漠，把邊緣化作為保留人本的印象，把城市當作有歷程的生命，從而在時間的圍度上給予個體逃逸的希望。
　　 以後９１１時代的美國為主題的《富足之地 》在文德斯的擺弄下處處都是冷幽默，連名字都冷的可憐，911後的富足之地？地球上最大最安全的國家，生活最美滿人民最幸福的國家？但是這種冷並不是如英雄網介紹的那樣：
　　 「德國藉的雲溫達斯今次繼續他的美國電影, 以故事形式, 說美國政府的不是. 美國外表的富貴, 原來全因無人去理一些窮人, 大城市如 NY, LA 等, 社會極度分化. 數街之距, 便是商業區和貧民區, 貧民區內的人權, 性命和福利, 都是一文不值. 自己內部未攪好, 卻要去管他人的國事. 無良政客藉 911 作個人宣傳拉票. 劇中男主角更是一針見血, 把所有阿拉伯人當成恐怖份子. 最壞的, 原來卻是一些美國白人少年, 以殺人為樂, 有錢大哂. 」　　
　　 文德斯的冷是骨子裡的，只管內心感情的，再大的政治，也不過放在內心裡來演繹。在《富足之地 》里，政治是退開了的幕後背景，如同顧長衛的《孔雀》，發生於過去的某個朦朧年代，時間，時代是無關宏旨的，人物命運才是普適的主題。
　　 文德斯幾無票房可言，對城市荒漠唾棄的獻媚和對個人命運的麻木不仁讓每個人都不忍離開或者不敢跳出自己的圈子，每看文德斯的片子一次，就彷彿有一隻手，把你從城市的荒漠解救出來，然後再把你扔到自然的荒漠。觀其影片，心自由，卻孤獨了，倒不如泡吧蹦迪飈歌來得熱鬧。
　　 「文德斯從德國走到美國，身為德國新電影導演之一，他的作品融合了好萊塢形式及類型，主要呈現孤獨、優柔寡斷、不安的意識及探究二次大戰後德國人對其生活中無法抹滅的美國文化的矛盾、衝擊情結。他曾表示：「我的電影就如同現在潛藏於德國的美國化現象。」一般來說，歐洲人都具有強烈的歐洲潛意識，所以沒有任何一位導演像他一樣，呈現出如此豐富、醉心於美國勢力的表徵。」（http://www.filmsea.com.cn/focus/article/200404280035.htm）
　　 所以，文德斯即使是要用《迷失天使城/豐饒之地/富足之地 》來諷刺美國政治，那也無法掩飾他的美國的熱望，這是一個異邦的魅力，它代表了這個星球上最主流的魅力。如同在我們生活的城市裡，如果你無法脫離它，那就深深的擁抱它，在麻將電視舞廳雜誌洗腳泡吧戀愛賺錢上，在學場考場商場官場情場職場慾望場上擁抱這個城市，愛她到死。或者，你有本事通通逃離了，你也逃不脫腳下的磁場。
　　 文德斯的電影，不是電影，是作品，不能用眼看，只能用心看。與其看他的電影，不如看看我們自己。我們豈能去電影院看自己？如此，文德斯的電影出現在各大院線實無必要，僅在電影史上，它才有自己的位置。
     文德斯拍電影的時候會想到柏林,正如我看電影的時候想到重慶.   舉報