帶著愛情飛奔——[天堂]

    我得說，真的有很多年，沒有看到過這樣一種愛情。能被拍得如此靜止，恬淡，既充滿罪與罰，內心又是如此細密和純淨。
    一度我還很懷疑，這是基耶斯洛夫斯基的故事嗎？這是一個悲天憫人主義者一向在探討靈魂與肉身、凡俗與高尚之餘精心設置的故事大綱嗎？他的核心思想最完美的體現明明應該是[十誡]而不是有著政治傾向的[紅白藍]啊。甚至我還不得不懷疑提克威在整體把握上有沒有領會原作的思想——畢竟這樣的愛太美好了。美好得讓人窒息，與基氏的早期作品幾乎沒什麼共通之處。
    然而，其實咱們都清楚，它的的確確屬於基耶斯洛夫斯基而不是提克威。一個把[疾走羅拉]拍成MTV集中營把[公主與騎士]拍得眼花繚亂的導演，倘沒有背後那點積蓄的能量，沒有真正大師的提點，很難想像會有這樣行雲流水波瀾不驚的鏡象語言。這樣的合作，突然令人懷念起安東尼奧尼與文德斯來。
    我向來喜愛的相依為命式的愛情，在這裡又是完美的一次表現。但假若這個故事所要闡述的僅僅是這兩人之間的愛，基耶斯洛夫斯基便成了金基德，不會留人在結束之餘仍呆呆坐在原處，總也回不過神來。Philippa的一次無心之失，為她帶來愛情的同時，處處環繞的是揮之不去的罪惡感。這是她無法接受潔淨一如白紙的Filippo最根本的緣由。他們一起坐在教堂間禱告，filippo用那麼執著而孩子氣的眼神定定地望著她，對她說「I love u」的時候，她只能說希望的，是早一點結束自己的生命。唯一有些遺憾的，是直到最後兩人坐著直升飛機逃離時，我不知道她內心的負疚和所受的折磨還能剩下多少；也或者，基氏的本意不過是留我們自我想像的空間罷了。
    最能流露原作內心也被拍得最美的有兩處。一是philippa自昏倒後驚醒緊緊握著filippo的手指而不自知，後來filippo在留給她的錄音機里提到這個細節。這一瞬間怕就是決定了他自始至終生死不渝的愛情，這裡根本不需要神色、言語之交流，那內心的激盪與突如其來的俘獲是只有精神里能夠想像的，這是基氏和提克威兩個人的心心相印和默許，所有的愛在這一握之中成就了千言萬語盡皆無法表達的暗流洶湧及徹底顛覆。二則是逃亡中的兩個人在小鎮棲息時於傍晚的突然出走，天地間一派混沌之時，提克威相當詩意地用了一個遠景，拍出兩個人在樹下擁抱的黑影。其實這之中的妙處恰恰如其一一樣，有一種深入及魂靈的震動，而其中意象的豐富，又絕非三言兩語所能解釋，卻是帶著股禪的味道了。
    愛情終究是否能夠洗刷一個人自身所帶的罪孽，是任何人都無法解答的。基耶斯洛夫斯基顯然在[天堂]之中孕育著這樣的想法。但丁的[神曲]給予了他創作[紅白藍]系列之後的又一個靈感，但他一面固然有著常開不敗的憂患，另一面卻無法真正表達所謂的天堂究竟是絕對的純美，抑或從根本而言就該是罪與美的中間立場。
    兩個人在逃亡的過程中，總是面對著意想不到的順利：朋友的窩藏，家人的理解，一群蠢笨的警察。但這並不代表一勞永逸的安寧。於是當filippo的父親帶著錢找到他們時，philippa請他帶著兒子離開。父親問她：那麼你愛不愛他。她雙眼裡滿是淚，卻沒有流下來。很久很久，點點頭說，愛。是她第一次說愛，也是唯一一次。便是從那時起，我漸漸感到這兩人之間的命里註定——你看，連名字都是這樣的相似，總不該是湊巧吧，至於是不是基耶斯洛夫斯基獨特的匠心所在，卻不得而知了。
    看到提克威在隨後的方談里說到，他幾乎是一眼之下就確定讓ribisi來演filippo的。只因他身上混合著一種既有成年人穩重又不乏男生天真的氣質。題外話就是，我實在相當偏愛ribisi，甚至看[天堂]一半的原因就是他。哪怕其間的對白少之又少，面上表情匱乏不已，但看他那種時而明朗時而憂鬱時而深情時而靦腆的眼神，無疑已經是很大的享受了。