《撒瑪利亞女孩》的兩點啟示

     前幾天看了金基德的獲獎作品《撒瑪利亞女孩》，還以為自己在看一部日本電影。第一次聽說援助交際是在日本電影《澀谷二十四小時》裡，現在看來，援助交際大有衝出日本，走向亞洲的氣勢。前幾天看報紙，我們國家也出現了在網上聯繫援助交際的案件，面對這一方興未艾的新興事物，我作為一個男同胞，既感興奮，又感痛心。這種矛盾而又卑劣的心理不言而喻。

　　影片看完了，想到的卻是一些和影片無關的事情。很有一些啟示，歸納兩點，一一道來。

　　這第一點啟示嘛，就是生子當生男。首先澄清一下，在下不是重男輕女之徒。絕非出於傳宗接代的考慮。我也曾遙想未來，假如有一個乖巧可愛的女兒承歡膝下，那將是多麼幸福的情景。現在看來，事情不是那麼簡單的，將一個女孩養大，其困難程度遠遠超過男孩。養男孩嘛，就是給他來一個馬放南山，放任自由。他要做了什麼錯事，那就是不由分說，一頓毒打（我爹就是這麼教育我的）。即使是他走錯了路，那也是一種磨礪，浪子回頭，男孩子從來都是容易被父母原諒。即使在男女關係出了問題，似乎也是佔了便宜。就是出去做了牛郎，好像也沒吃虧，還能拿錢貼補家用。

　　女兒就完全不同了，和她溝通就是個大問題。在影片裡，父親雖然父兼母職，但是我們可以看到，父女二人完全沒有溝通。女兒內心的想法父親一無所知。假如女孩能夠和父親溝通，解開心結，也許她就不會選擇那麼激烈的贖罪方式了。當然也許沒有意義，而且作為觀眾的我，是從頭到尾看到了女孩的行為，看到了我也不理解，她為什麼選擇這樣的方式？就沒有其他的方式了？比如替朋友去歐洲，然後把拍到的照片在她墳前燒了，告慰她在天之靈（這個方式好像自私了點）。再比如把那個搞音樂的嫖客剁成肉泥，然後把他的人頭在朋友墳前燒了，告慰她在天之靈，之後亡命天涯（這個方式我喜歡）。而她卻選擇了一條自殘的道路。理解不了，不可理喻。還有她那個跳樓的朋友，她微笑著就跳樓了。為什麼跳樓？怕事情傳出去？為什麼微笑？以為女主角能接住她？從她樂此不疲的投身援交事業，我就覺得這個女孩不正常，是個傻子。而且她和女主角似乎還有點同性戀的關係。話扯遠了，總之不理解。作為父親和女兒不能溝通，就不能了解女兒的內心世界，就不能在女兒做出錯誤決定之前及時阻止，糾正。一旦大錯鑄成，合該如何是好？捫心自問，假如我是那個父親，我會怎麼反應？我想那個搞音樂的是死定了，其他嫖客也他媽別想活。作為父親這絕對是生命中不能承受之痛。既然不能承受，我們就不承受，還是有個兒子的好，儘管這不是我們所能決定的。如果我不幸成為一個父親，如果我有幸能夠決定我的後代的性別，我真心的希望我能有一個兒子，因為我根本不能忍受女兒受到任何傷害。況且，兒子還可以傳宗接代......

　　這第二點啟示嘛，就是劇本決定論。如果說一部電影的價值有一石，保守的講，劇本獨佔五鬥，其餘環節分享剩下的五鬥。何出此言呢？容我細細道來。看完影片《撒瑪利亞女孩》，為了解惑，便迫不及待的去找影評來看，影評都很枯燥，倒是有一個資料讓我眼前一亮：《撒瑪利亞女孩》由金基德電影公司投資拍攝，前後只花了十一天時間就完成了前期拍攝。《空房間》的拍攝歷時十六天，一共拍攝了十三場戲。就是靠這兩部拍攝時間加起來不到一個月的電影，金基德在一年之內，連續摘取柏林和威尼斯兩大電影節最佳導演的桂冠，成就了一段影壇神話。這是多麼高的性價比呀！歐洲電影節的大獎，所有中國導演望眼欲穿的大餐。為什麼我們花５年拍的東西不好使？為什麼我們花幾千萬美圓拍的作品人家看不上？原因很簡單，劇本不行。金基德獲獎靠什麼？拍攝技巧？不客氣的說，這一點他同王家衛，張藝謀比起來望塵莫及。金基德靠的就是劇本，他的影片立意深刻，情節詭異，匪夷所思。就是你讓艾德·伍德來拍，它也吸引人。所謂欲要工其事，必先利其器。劇本就是你的武器，刀磨的快，不費吹灰之力就能砍下諸如金熊，銀獅子之類的大畜生。刀要是不快，累死你也砍不到一隻耗子。當然不排除有瞎貓撞到死耗子的運氣。所以砍柴之前先磨磨刀，耽誤不了你幾分鐘。

　　讓我們看看那些偉大的導演，他們大多數都是親自操刀炮製劇本的。很多大導演同時也是文學家。比如說安東尼奧尼和塔科夫斯基，他們本身就是著作等身的作家。再比如新浪潮的旗手葛達爾和特呂拂，作導演之前都是著名的影評人。坐世界導演頭把交椅的伯格曼，更是獲得過諾貝爾文學獎的提名。還有一些導演，本身不會編劇，也要找最好的作家來為自己服務。比如說著名導演阿倫·雷乃，他最著名的作品是《去年在馬里昂巴德》，《廣島之戀》。編劇分別是大名鼎鼎的左岸派代表人物羅伯·格里葉和瑪格麗特·杜拉斯。再比如說張藝謀，他的電影大多改變自小說。莫言，蘇童，劉恆，余華，述平，還有李馮，這些人成為了他在各大電影節上摘金奪銀的堅實後盾，也成為他票房大收的重要保障。最近他自己開始參與劇本創作，搞出了《英雄》和《十面埋伏》兩個大飛機，結果大家有目共睹。沒劇本，再精良的製作也不行。如今這個《千里走單騎》他只好請鄒靜之出山，結果如何，我們拭目以待。

　　似乎搞的有些嚴肅了。讓我來問一個輕鬆的問題。為什麼那麼多人喜歡TVB？和大陸劇比起來，說它製作粗糙不為過。關鍵就是故事吸引人。韓劇就更不用說了，動輒上百集，還不枯燥，這就是故事編的好。當年巴西，墨西哥電視劇也是這個特點。咱們大陸編個四五十集就歇菜了。靈感枯竭了。你就說《三國演義》吧，這麼大的部頭才拍了八十多集，你拿給韓國人拍，三百集擋不住。咱們再說說美國，周黎明寫過一篇關於美國編劇的文章。人家美國電影公司是看劇本再投資。編劇也分工細緻，有專門寫對話的，有專門寫情節的，有專門寫動作場面的，不一而足。到後來還要請劇本醫生認真改正，其對劇本的態度可見一斑。現在美國大片為什麼不如當年了？很簡單，劇本不行了。那寫劇本的呢？都寫電視劇去了。最近美國電視劇著實把國人給鎮住了。你就說《六人行》吧，是，演員演的很好，但關鍵是劇本太棒了，誰演誰紅。再說《24小時》，用《新電影》的話講，它滿足了我們對故事的強烈需求。話說回來，我們大陸的電影不景氣，從內部講就是沒有好劇本，進一步講，就是我們對編劇太不重視了。鄒靜之就說過：你出一塊錢，就想要十塊錢的劇本，可能嗎？

　　這就是我從電影中得到的兩點啟示，囉嗦了一大堆似乎已經和電影本身沒太大關係了。不要緊，這部電影本來就是個藥引子，我寫的本來也不是影評。
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