多線性敘事的審美疲勞

  這樣一個題目其實挺操蛋的，我又不是學電影的，多線性敘事究竟是什麼，我也沒法給他具體的下一個定義，聽起來倒是挺唬人，頗像學院派的口吻，但不能迴避的是現在的世界影壇的確充斥著很多這樣的電影，今天又被我碰上一部《11:14》，好萊塢的新片，導演和演員大都不認識，只有我們兩屆奧斯卡影后的主希拉蕊.斯旺克，也多虧這部電影才讓我有了想寫些什麼的慾望。
  
  再說多線性敘事電影，也許你不知道什麼叫做多線性敘事，但至少你會看過一到兩部，《11:14》就是非常典型的一種，還有今年的奧斯卡最佳影片《撞車》，再往前有《木蘭花》，《大象》，《兩桿大煙槍》，《愛情是狗娘》等等，看似這樣的電影大都拍攝於上世紀九十年代以後，算是一種新興的電影敘事手段。在經過多年的實踐後終於修成正果，今年的《撞車》就是最好的證明。

  這樣的電影大都會有不錯的口碑，因為觀眾會更容易陷入導演與編劇所編造的故事裡，想想比較早就將這種手法運用到電影中的，昆廷算是一個了，他的處女作《落水狗》基本上屬於這個範疇，到為他賺得最多榮譽的《黑色追緝令》也是這樣的電影，相比較而言我更喜歡前者，因為後者的旋技痕跡太明顯，內容不夠充實。昆廷自從九四年以後就再也沒拍攝過這樣的電影，接替他的導演是蓋.里奇，《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》都是採用多線性敘事，而且都很精彩，在拋棄了這樣手法後，蓋里奇彷彿也有些找不到北了，去年的《左輪手槍》就是一個例子，根本是一部讓人大跌眼鏡的蓋里奇電影。99年的《木蘭花》應該算是多線性敘事的一部頂峰之作，影片涉及人物之多也是史無前例，而將這樣看似毫無聯繫的故事穿插在一起又能讓觀眾看得明白，就得說是導演的功力了，保羅.托馬斯.安德森做到了，作為這位低產導演的代表作，《木蘭花》也一直被影迷們稱道，雖然在那一年它遭到了奧斯卡的冷遇。墨西哥導演阿加多也是非常喜歡運用這樣的敘事方法，在他的兩部長篇《愛情是狗娘》和《21克》里，我們看到的是一種非常成熟的敘事方法，多故事主線里又加了些時空的錯亂，在同類影片裡他的電影總是散發著一種近乎完美的氣質。03年引起眾多爭議的《大象》也採用了這樣的手法，拋開影片的慢節奏與主題不談，《大象》給我最深的印象就是結構異常工整，如此多的人物故事看似都是有關聯的，但又都構成一個個完整的故事，在這幾部多線性敘事電影代表作里，《大象》也是我最喜歡的一部。

  在《撞車》獲得成功之後，像這樣的多線性敘事電影多的就如雨後春筍般，只今年我就看到三部，小成本製作的《11：14》，國內被炒得轟轟烈烈的《瘋狂的石頭》，還有阿加多充滿奧斯卡野心的《巴別塔》，這不免讓我們開始思考，像這樣的電影，壽命會不會長久，會不會在未來幾年裡還會被人們津津樂道，換句話說就是在經歷這麼多同類影片的洗禮後，就我而言已經產生了一種審美疲勞，因為編劇與拍攝技巧的高超難掩主題的空洞，整部電影看上去就是一幅空架子，沒有「靈魂」支撐的電影，就不能稱之為好電影，以上所提到的電影基本都或多或少的存在這樣的問題，這樣的電影一部兩部就好，看多了就的確會產生反覆以及厭倦的情緒，所以說對於那些喜歡運用多線性敘事手段的導演，作為一個影迷我要說「給電影一個靈魂才使正經事」。